Hiçbir şeyden 'en çok satanlar'ın zirvesine. Entrika edebiyatının sondan bir önceki sevgilisi Joël Dicker'in (Cenevre, 1985) son on yılda çıktığı yolculuk budur. 22 milyon kitap satan sanatçı, 'Vahşi Bir Hayvan' (Alfaguara) ile şaşırtıcı rakamlarını artırmaya devam etmek istiyor. Yazarın okuyucu için sırlar, yalanlar, tutkular ve tuzaklarla dolu dolambaçlı bir olay örgüsünde 'tempo' ve ritimle oynadığı, İsviçre saatinin mekaniğine sahip bir 'gerilim'. Yedi dakika süren ve 446 sayfada ortaya çıkan bir soyguna yönelik rahatsız edici bir geri sayım olarak sunuluyor.
Dicker, sekizinci romanının tanıtım turu için İspanya'ya uğrar. Daha önceki tüm yazılarda olduğu gibi bunu da “önceden bir plan yapmadan” yazdığını iddia ediyor. İnsanların planlamanın yokluğunun bir erdem ya da olağanüstü bir şey olduğunu düşünmelerini istemiyor. Fazla ileri gitmiyor ve “bir plana sahip olmamanın yazma zevkinin bir parçası olduğunu” garanti ediyor.
'Vahşi Bir Hayvan'da, tamamı Cenevre'deki lüks bir kuyumcu mağazasının soygunuyla bağlantılı olan ve 420 saniyede idam edilmesi titizlikle planlanan beş ana karakter var. Herkes, iyi adamlarla kötü adamların bir araya geleceği soygunun planlanması ve yürütülmesi etrafında giderek daha da sıkılaşan bir örümcek ağı içinde mücadele ediyor.
Her zaman olduğu gibi romanlarında kıskançlıkla saklanan bir sır, yine öykünün ruhu ve bu kurgunun itici gücü oluyor. Dicker, “Hepimizin sırları vardır, bu sırlar her insanda vardır” diyor ve kendisi için “edebiyat sırları açığa vuruyor; okuyucunun kendi sırlarını sorgulamasını sağlayacak rezonansı yaratın.
Başka bir “büyük soruna”, görünüşlere, sosyal maskelere ve varlıklı Braun çiftinin içinde hareket ettiği, başka bir çiftin, Liégean'ın uyacağı karmaşık bir anlatı makinesi inşa ettiği kamusal ve özel yaşam arasındaki ince çizgiye değiniyor. ve hikayenin patlaması için ateşi yakacak romantik suç büyücüsü 'La Fiera' adlı beşinci karakter.
Dicker'ın yeni romanının kapağı.
Alfaguara
Braun'lar, Sophie ve Arpad, Cenevre'nin eteklerinde zarif bir mahallede görkemli bir cam evde yaşıyorlar. Komşuları Greg ve Karine, bu lüks ve cennet ortamına uymayan mütevazı bir konakta yaşıyorlar. Hiçbir şeyin göründüğü gibi olmadığı bir kurgunun yazarı, “İki ortam birbiriyle çatışıyor ve romanda var olan sosyal sınıfların gerilimini ifade ediyor” diyor.
Kendi memleketi Cenevre'de geçen ikinci romandır. «Şehir başka bir karakterdir. Londra ya da Paris gibi dünyanın başkentlerinden biri olduğu düşünülüyor ama sadece 300.000 nüfusu var” diye belirtiyor.
hayal gücünün gücü
Polisle, adli tıpla ve hatta suçlularla konuşan ve etkileşime giren pek çok entrika yazarının aksine Dicker, gerçekliğe bağlı değildir ve her şeyi güçlü hayal gücüne göre şifreler. «Bir soygunu soruşturmanın teknikleri hakkında daha fazla bilgi edinmek için polisle konuşmadım. “İlgilenmiyorum” diyor, en ufak bir huysuzluk ya da üstünlük belirtisi göstermeden.
«Entrikayla ilgileniyorum. “Bu kesinlikle bir polisiye roman değil” diyor. “Gerçeklik ilham verici olabilir, ancak kurgu gerçeklik yaratabilir. Çok açık olması gereken bir şey varsa o da romanın bir kurgu, bir icat olduğudur. İçinde vahşi bir şeyler barındıran bir özgürlük egzersizi.
Bu gerilim hayvanı, Dicker için anlatmanın “doğallıktan, içgüdüden doğan bir özgürleşme ve isyan” eylemi olduğunu söylüyor. “Edebiyat özgürlüğün en büyük alanlarından biridir” diye tekrarlıyor ve “onun savunulması gereken çok değerli bir şey olduğunun farkında olmalıyız” diye iddia ediyor.
'En çok satanlar'ın şaşmaz üreticisi, “Yazmak, doğallıktan, içgüdüden doğan bir özgürleşme ve isyan eylemidir” diyor
'Harry Quebert Olayı Hakkındaki Gerçek' (2013) ile Dicker koşarak yere düştü ve hiçbir zaman inemediği başarı dalgasının zirvesine tırmandı. Bu, Marcus Goldman karakterinin başrolde olduğu 'The Book of Baltimore' (2016) ve 'The Alaska Sanders Case' (2022) üçlemesinde patlayan küresel bir fenomendi. Onun için anlaması zor olan ve onun için bu on yıl içinde 'The Disappearance of Stephanie Mailer' (2018) ve 'The Enigma of Room 622' (2020) ile daha küçük ölçekte tekrarlanacaktı ” olağanüstü olmaktan ziyade baş döndürücü.” ».
Yazar Joël Dicker İspanyol yayınevinin genel merkezinde.
JP Gandül / EFE
Ancak şu ana kadar işine yarayan ve okurların romanlarını yutmasını garantileyen 'Dicker formülü'nü dile getiremeyeceğinin garantisini veriyor. “Birisi başarılı bir roman yapmanın üç kuralı olduğunu söyledi ama kimse bunları bilmiyor” diyor ironik bir şekilde.
Kırk yaşına gelmeden zafere ulaşmıştı ama rüzgârın artık o kadar da elverişli olmayabileceğinin de farkındaydı. Baskı hissetmiyor. “Neyse ki çok iyi bir başarı elde ettim” diye itiraf ediyor. Bir yazar olduğu kadar bir iş adamı ve editör olarak romanın geleceğine inanıyor ve okuyucuya sadakatinden dolayı teşekkür etmek için “onları belki de yalnız gidemeyecekleri yerlere ve yerlere götürmek için çok çalışacağıma” söz veriyor.
Dicker, sekizinci romanının tanıtım turu için İspanya'ya uğrar. Daha önceki tüm yazılarda olduğu gibi bunu da “önceden bir plan yapmadan” yazdığını iddia ediyor. İnsanların planlamanın yokluğunun bir erdem ya da olağanüstü bir şey olduğunu düşünmelerini istemiyor. Fazla ileri gitmiyor ve “bir plana sahip olmamanın yazma zevkinin bir parçası olduğunu” garanti ediyor.
'Vahşi Bir Hayvan'da, tamamı Cenevre'deki lüks bir kuyumcu mağazasının soygunuyla bağlantılı olan ve 420 saniyede idam edilmesi titizlikle planlanan beş ana karakter var. Herkes, iyi adamlarla kötü adamların bir araya geleceği soygunun planlanması ve yürütülmesi etrafında giderek daha da sıkılaşan bir örümcek ağı içinde mücadele ediyor.
Her zaman olduğu gibi romanlarında kıskançlıkla saklanan bir sır, yine öykünün ruhu ve bu kurgunun itici gücü oluyor. Dicker, “Hepimizin sırları vardır, bu sırlar her insanda vardır” diyor ve kendisi için “edebiyat sırları açığa vuruyor; okuyucunun kendi sırlarını sorgulamasını sağlayacak rezonansı yaratın.
Başka bir “büyük soruna”, görünüşlere, sosyal maskelere ve varlıklı Braun çiftinin içinde hareket ettiği, başka bir çiftin, Liégean'ın uyacağı karmaşık bir anlatı makinesi inşa ettiği kamusal ve özel yaşam arasındaki ince çizgiye değiniyor. ve hikayenin patlaması için ateşi yakacak romantik suç büyücüsü 'La Fiera' adlı beşinci karakter.
Dicker'ın yeni romanının kapağı.
Alfaguara
Braun'lar, Sophie ve Arpad, Cenevre'nin eteklerinde zarif bir mahallede görkemli bir cam evde yaşıyorlar. Komşuları Greg ve Karine, bu lüks ve cennet ortamına uymayan mütevazı bir konakta yaşıyorlar. Hiçbir şeyin göründüğü gibi olmadığı bir kurgunun yazarı, “İki ortam birbiriyle çatışıyor ve romanda var olan sosyal sınıfların gerilimini ifade ediyor” diyor.
Kendi memleketi Cenevre'de geçen ikinci romandır. «Şehir başka bir karakterdir. Londra ya da Paris gibi dünyanın başkentlerinden biri olduğu düşünülüyor ama sadece 300.000 nüfusu var” diye belirtiyor.
hayal gücünün gücü
Polisle, adli tıpla ve hatta suçlularla konuşan ve etkileşime giren pek çok entrika yazarının aksine Dicker, gerçekliğe bağlı değildir ve her şeyi güçlü hayal gücüne göre şifreler. «Bir soygunu soruşturmanın teknikleri hakkında daha fazla bilgi edinmek için polisle konuşmadım. “İlgilenmiyorum” diyor, en ufak bir huysuzluk ya da üstünlük belirtisi göstermeden.
«Entrikayla ilgileniyorum. “Bu kesinlikle bir polisiye roman değil” diyor. “Gerçeklik ilham verici olabilir, ancak kurgu gerçeklik yaratabilir. Çok açık olması gereken bir şey varsa o da romanın bir kurgu, bir icat olduğudur. İçinde vahşi bir şeyler barındıran bir özgürlük egzersizi.
Bu gerilim hayvanı, Dicker için anlatmanın “doğallıktan, içgüdüden doğan bir özgürleşme ve isyan” eylemi olduğunu söylüyor. “Edebiyat özgürlüğün en büyük alanlarından biridir” diye tekrarlıyor ve “onun savunulması gereken çok değerli bir şey olduğunun farkında olmalıyız” diye iddia ediyor.
'En çok satanlar'ın şaşmaz üreticisi, “Yazmak, doğallıktan, içgüdüden doğan bir özgürleşme ve isyan eylemidir” diyor
'Harry Quebert Olayı Hakkındaki Gerçek' (2013) ile Dicker koşarak yere düştü ve hiçbir zaman inemediği başarı dalgasının zirvesine tırmandı. Bu, Marcus Goldman karakterinin başrolde olduğu 'The Book of Baltimore' (2016) ve 'The Alaska Sanders Case' (2022) üçlemesinde patlayan küresel bir fenomendi. Onun için anlaması zor olan ve onun için bu on yıl içinde 'The Disappearance of Stephanie Mailer' (2018) ve 'The Enigma of Room 622' (2020) ile daha küçük ölçekte tekrarlanacaktı ” olağanüstü olmaktan ziyade baş döndürücü.” ».
Yazar Joël Dicker İspanyol yayınevinin genel merkezinde.
JP Gandül / EFE
Ancak şu ana kadar işine yarayan ve okurların romanlarını yutmasını garantileyen 'Dicker formülü'nü dile getiremeyeceğinin garantisini veriyor. “Birisi başarılı bir roman yapmanın üç kuralı olduğunu söyledi ama kimse bunları bilmiyor” diyor ironik bir şekilde.
Kırk yaşına gelmeden zafere ulaşmıştı ama rüzgârın artık o kadar da elverişli olmayabileceğinin de farkındaydı. Baskı hissetmiyor. “Neyse ki çok iyi bir başarı elde ettim” diye itiraf ediyor. Bir yazar olduğu kadar bir iş adamı ve editör olarak romanın geleceğine inanıyor ve okuyucuya sadakatinden dolayı teşekkür etmek için “onları belki de yalnız gidemeyecekleri yerlere ve yerlere götürmek için çok çalışacağıma” söz veriyor.