Olay 9 Ocak 2010’da oldu. ‘Big Brother’ın en nefret edilen eski yarışmacılarından biri olan Aída Nizar, bir tür müdahalede rol almak için ‘Sálvame deluxe’e gitti, aile ve arkadaşların bir alkoliği anlattığı toplantılardan biri. zaten dibe vurmuş ve yeniden silahlanmaya çalışması gereken. Nizar haftalardır kalp programının yorumcularını kırbaçlıyordu ve amaç canavarı evcilleştirmekti. “İyi akşamlar Ayda. Nasılsın?” Sunucu Jorge Javier Vázquez sabah saat bir sularında sordu. Bu son misafirdi. Birkaç kelimeden sonra, uzlaştırıcı bir tonda dile getirildiği anlaşılan grup terapisi patladı. Mila Ximenez, Lydia Lozano, Karmele Marchante ve Jimmy Giménez-Arnau, her saldırıya karşılık vermekten çekinmeyen Nizar’a saldırdı.
Jorge Javier, diyalektik ve jestsel bir savaşın ortasında, meseleye biraz akıl sağlığı getirdi, Nizar’ın elini tuttu ve sette tenha bir yere götürdü. O köşeden daha samimi ve sert olan sunucu, telefonda eski yarışmacının annesine yol verdi. Mari Ángeles Delgado kızıyla nokta nokta anlaştı ve teselli edilemez bir şekilde ağlamaya başladı. Birkaç rahatlatıcı dakikanın ardından Vázquez bir kez daha konuğunun elinden tuttu ve onu ilk sete götürdü. Orada ona, başlangıca geri döndüklerini ve sanki hiçbir şey olmamış gibi yeniden başlayabileceklerini söyledi. “İyi akşamlar Ayda. Nasılsın?” diye sordu sunucu tekrar. Aída, “Ben iyiyim Jorge Javier,” diye yanıtladı. O anda görüntü tamamen odak dışıydı ve program sabah saat bir buçuk civarında, vedalaşma ve alkışlar olmadan sona erdi.
Yönetmen Nacho Vigalondo, sahnelemeden o kadar etkilendi ki, birkaç gün sonra bloguna olanları ayrıntılarıyla anlatan bir yazı yazdı. “Şapkasını çıkarmak için” bir akıbeti kutladı ve programı gördüğü durumlarda bazen çökmek üzere olan o televizyonu, teknik zorlukların bugün algılanan kaosu noktaladığı ‘Altın Çağ’ olduğunu gördüğünü belirtti. enerji ve anlam dolu”.
«Yaptıkları şey, gerilim yaratmak ve büyük anlatıları teşvik etmek. Gerçekten saydıkları şey hiçbir şey olmadığında, bir adamın sinirlenmesi tamamen hiperboliktir. ‘Sálvame’in yaptığı tamamen biçimdir ve büyük değeri içeriği değildir, entelektüel oldukları için değil, yalnızca biçimsel açıdan ilerledikleri için oradalar’, diye analiz ediyor senarist ve yazar Diana Aller. La Fábrica de la Tele alanında çalışın.
Nizar’s, kendi ünlüler ekosistemini yaratmasıyla ünlü programın 6.600 programı boyunca kalpten gelen haberleri bombalamaya geldiğinde benzersiz ve düşündürücü bir anlatım için bahse girdiği tek zaman değildi. Daha yakın tarihli başka bir örnek, 27 Nisan 2020’de karantina döneminde meydana geldi. Evet, Jorge Javier Vázquez’in ağzından “bu program kırmızılar ve ibneler içindir” dediği gün. Gazeteci Alfonso Merlos için yoğun bir hafta sonu olmuştu, Alexia Rivas ile işbirlikçi olan ‘Big Brother’ın eski yarışmacısı Marta López ile ilişkisi olduğu iddia edildiğinde Javier Negre programıyla canlı bağlantı kurarken suçüstü yakalanmıştı. Telecinco ve bir iş kadını hakkında. .
Perde arkasında bir ilişki
O gün ‘Kurtar beni’, Marta’nın çalıştığı ‘Ya es mediodía’ setinde başladı ve Merlos’un işbirliği yaptığı ‘El programa de Ana Rosa’ya sıçradı. Jorge Javier ve Marta, ilişkinin başlangıcının nasıl olduğunu yeniden yaratmak amacıyla oraya gittiler. Set bazında López ve Vázquez, Zoom ve video konferansın sıcağında çöken ve perde arkasında kurulan bir ilişkiyi yeniden inşa ediyorlardı. Pembe dizinin finali, Merlos’un da birlikte çalıştığı ‘Her Şey Bir Yalan’ setinde gerçekleşti. Risto’nun dergisinin sonunda Jorge ve Marta ona kaçmadan yaklaştılar ama Merlos neredeyse tek kelime etmeden hikayeyi halletti.
Gerçek şu ki, kalp alanı, 6.600’den fazla programı boyunca, oyunun kurallarını değiştirmeyi ve kendini yenilemeyi, kameraların önünde bir şeyler atıştırmayı, sette genellikle gizli bir figürün varlığını göstermeyi her zaman bilmiştir. programın yönetmeni veya kameraları Telecinco’nun koridorlarına ve otoparkına götürmek. Universitat Oberta de Catalunya’da (UOC) Bilgi Bilimleri ve İletişim Çalışmaları profesörü olan Daniel Aranda’nın görüşüne göre, “Sálvame” “magazin programlarında alışık olduğumuzdan farklı bir görünürlük rejimi başlattı.” Alan, yalnızca programın izleyicisini değil, aynı zamanda TV’nin cesaretini de göstermek için uçağı açtı ve bununla “izleyicide engelleri yıkarak yakınlık oluşturdular.”
Sömürmek için, Jorge Javier Vázquez’in kulaklık aracılığıyla programın kontrolü ile yaptığı diyaloglarda sessizlikler bile patladı. “Bu, – Aranda’yı özetliyor – saatlerce canlı bir programa sahip olmak ve programın canlı olması ve tepkileri yakalamasını istiyorsanız, bu sessizlikler doğal olarak artar”.
Aller, formatın vedalaşmasıyla, “böylesine durağan bir ortamda, her şeyin bu kadar ölçülü olduğu ve tam da bu yüzden geride kaldığı bir ortamda, nadiren deneyimlediğimiz televizyondaki tazelik ve özgürlüğün” sona erdiğine inanıyor. Ona göre ‘Sálvame’yi ve lüks sürümünü bu kadar özel kılan şey, “doğaçlama yapma, her gün kendini üretme, değişme, akma yeteneği. İçeriğin kıtaya uyum sağlaması sıvı kültürün tepkisidir ». “Zaman içinde kendi ürettiği, halkın veya piyasanın ihtiyaçlarından çok kendi ihtiyaçlarına göre değişen bir alan” diyor. ‘Save me Fashion Week’, ‘Save me Mediafest’ veya ‘La última cena’ gibi konseptler var.
akıllı izleyici
Bu anlamda Aller, mekanın izleyicisine attığı “suç ortağı bakış”ı vurgular. «Televizyonda çok çalıştım ve televizyonda iğrenç bir klasizm var. Programlar, onları izlediğine inandığımız halk tarafından yargılanma eğilimindedir ve derinden kadınlaştırılmış bir halk olduğu, çalışma yapılmadığı vb. Tabii böyle bir seyirci varken ama serbest meslekten de çok insan var. İzleyiciye doğrudan embesilmiş gibi davranmak yerine, ‘Save Me’ izleyiciyle suç ortağı bir bakış oluşturdu, kendi işbirlikçilerini güldürdü ya da aptal yerine koydu ve izleyicinin zeki bir varlık olduğunu anladı. hareket etmemiz, çoğu zaman dünyadaki en canavarca ironidir ».
İlk yüz programını kutlayan ekibin bir görüntüsü.
‘Sálvame’nin etkisi öyle oldu ki, diğer birçok program onun tarzını kopyalamaya çalıştı. O çoktan denedi ki ‘Kalbim neredesin?’ Antena 3’te, programın son aşamasında Jaime Cantizano’nun seyircisi, Jorge Javier Vázquez’in yeni yürürlüğe giren alanına kıyasla umutsuzca düştüğünde. Daha sonra, eski María Patiño, Chelo García-Cortés veya Antonio Montero’nun yüzlerinin çoğu, ‘Sálvame’ için işbirlikçi listesinin bir parçası olacaktı. Daha sonra ‘El chiringuito de jugones’ veya ‘King’s League’ tartışmaları onun izinden gitmeye çalıştı, ancak Aller, “daha korseli bir TV’ye doğru gidiyoruz” diyor.
“Bu program kızıllar ve ibneler içindir” gibi bir cümlenin İspanyol toplumunun farklı gerçeklerini bir şekilde yansıtan bir programa zarar verip vermediğini ona sormaya değer. “Evet ama bunun için değil. Sonuçta bir firma çok üreticiden oluşan bir firma olduğu için çok batıyor demek. Bence çok acımasız bir şekilde bedelini ödedi, çünkü bir tür soğuk intikam oldu. Ama aynı zamanda çok gerekli bir cümle oldu ve insanların kendilerini konumlandırmalarına ve ne hakkında olduğunu bilmelerine çok yardımcı oldu çünkü bu doğru, kırmızıların ve ibnelerin programı, düz insanlar var ve sağcılar var. insanlar.
Jorge Javier, diyalektik ve jestsel bir savaşın ortasında, meseleye biraz akıl sağlığı getirdi, Nizar’ın elini tuttu ve sette tenha bir yere götürdü. O köşeden daha samimi ve sert olan sunucu, telefonda eski yarışmacının annesine yol verdi. Mari Ángeles Delgado kızıyla nokta nokta anlaştı ve teselli edilemez bir şekilde ağlamaya başladı. Birkaç rahatlatıcı dakikanın ardından Vázquez bir kez daha konuğunun elinden tuttu ve onu ilk sete götürdü. Orada ona, başlangıca geri döndüklerini ve sanki hiçbir şey olmamış gibi yeniden başlayabileceklerini söyledi. “İyi akşamlar Ayda. Nasılsın?” diye sordu sunucu tekrar. Aída, “Ben iyiyim Jorge Javier,” diye yanıtladı. O anda görüntü tamamen odak dışıydı ve program sabah saat bir buçuk civarında, vedalaşma ve alkışlar olmadan sona erdi.
Yönetmen Nacho Vigalondo, sahnelemeden o kadar etkilendi ki, birkaç gün sonra bloguna olanları ayrıntılarıyla anlatan bir yazı yazdı. “Şapkasını çıkarmak için” bir akıbeti kutladı ve programı gördüğü durumlarda bazen çökmek üzere olan o televizyonu, teknik zorlukların bugün algılanan kaosu noktaladığı ‘Altın Çağ’ olduğunu gördüğünü belirtti. enerji ve anlam dolu”.
«Yaptıkları şey, gerilim yaratmak ve büyük anlatıları teşvik etmek. Gerçekten saydıkları şey hiçbir şey olmadığında, bir adamın sinirlenmesi tamamen hiperboliktir. ‘Sálvame’in yaptığı tamamen biçimdir ve büyük değeri içeriği değildir, entelektüel oldukları için değil, yalnızca biçimsel açıdan ilerledikleri için oradalar’, diye analiz ediyor senarist ve yazar Diana Aller. La Fábrica de la Tele alanında çalışın.
Nizar’s, kendi ünlüler ekosistemini yaratmasıyla ünlü programın 6.600 programı boyunca kalpten gelen haberleri bombalamaya geldiğinde benzersiz ve düşündürücü bir anlatım için bahse girdiği tek zaman değildi. Daha yakın tarihli başka bir örnek, 27 Nisan 2020’de karantina döneminde meydana geldi. Evet, Jorge Javier Vázquez’in ağzından “bu program kırmızılar ve ibneler içindir” dediği gün. Gazeteci Alfonso Merlos için yoğun bir hafta sonu olmuştu, Alexia Rivas ile işbirlikçi olan ‘Big Brother’ın eski yarışmacısı Marta López ile ilişkisi olduğu iddia edildiğinde Javier Negre programıyla canlı bağlantı kurarken suçüstü yakalanmıştı. Telecinco ve bir iş kadını hakkında. .
Perde arkasında bir ilişki
O gün ‘Kurtar beni’, Marta’nın çalıştığı ‘Ya es mediodía’ setinde başladı ve Merlos’un işbirliği yaptığı ‘El programa de Ana Rosa’ya sıçradı. Jorge Javier ve Marta, ilişkinin başlangıcının nasıl olduğunu yeniden yaratmak amacıyla oraya gittiler. Set bazında López ve Vázquez, Zoom ve video konferansın sıcağında çöken ve perde arkasında kurulan bir ilişkiyi yeniden inşa ediyorlardı. Pembe dizinin finali, Merlos’un da birlikte çalıştığı ‘Her Şey Bir Yalan’ setinde gerçekleşti. Risto’nun dergisinin sonunda Jorge ve Marta ona kaçmadan yaklaştılar ama Merlos neredeyse tek kelime etmeden hikayeyi halletti.
Gerçek şu ki, kalp alanı, 6.600’den fazla programı boyunca, oyunun kurallarını değiştirmeyi ve kendini yenilemeyi, kameraların önünde bir şeyler atıştırmayı, sette genellikle gizli bir figürün varlığını göstermeyi her zaman bilmiştir. programın yönetmeni veya kameraları Telecinco’nun koridorlarına ve otoparkına götürmek. Universitat Oberta de Catalunya’da (UOC) Bilgi Bilimleri ve İletişim Çalışmaları profesörü olan Daniel Aranda’nın görüşüne göre, “Sálvame” “magazin programlarında alışık olduğumuzdan farklı bir görünürlük rejimi başlattı.” Alan, yalnızca programın izleyicisini değil, aynı zamanda TV’nin cesaretini de göstermek için uçağı açtı ve bununla “izleyicide engelleri yıkarak yakınlık oluşturdular.”
Sömürmek için, Jorge Javier Vázquez’in kulaklık aracılığıyla programın kontrolü ile yaptığı diyaloglarda sessizlikler bile patladı. “Bu, – Aranda’yı özetliyor – saatlerce canlı bir programa sahip olmak ve programın canlı olması ve tepkileri yakalamasını istiyorsanız, bu sessizlikler doğal olarak artar”.
Aller, formatın vedalaşmasıyla, “böylesine durağan bir ortamda, her şeyin bu kadar ölçülü olduğu ve tam da bu yüzden geride kaldığı bir ortamda, nadiren deneyimlediğimiz televizyondaki tazelik ve özgürlüğün” sona erdiğine inanıyor. Ona göre ‘Sálvame’yi ve lüks sürümünü bu kadar özel kılan şey, “doğaçlama yapma, her gün kendini üretme, değişme, akma yeteneği. İçeriğin kıtaya uyum sağlaması sıvı kültürün tepkisidir ». “Zaman içinde kendi ürettiği, halkın veya piyasanın ihtiyaçlarından çok kendi ihtiyaçlarına göre değişen bir alan” diyor. ‘Save me Fashion Week’, ‘Save me Mediafest’ veya ‘La última cena’ gibi konseptler var.
akıllı izleyici
Bu anlamda Aller, mekanın izleyicisine attığı “suç ortağı bakış”ı vurgular. «Televizyonda çok çalıştım ve televizyonda iğrenç bir klasizm var. Programlar, onları izlediğine inandığımız halk tarafından yargılanma eğilimindedir ve derinden kadınlaştırılmış bir halk olduğu, çalışma yapılmadığı vb. Tabii böyle bir seyirci varken ama serbest meslekten de çok insan var. İzleyiciye doğrudan embesilmiş gibi davranmak yerine, ‘Save Me’ izleyiciyle suç ortağı bir bakış oluşturdu, kendi işbirlikçilerini güldürdü ya da aptal yerine koydu ve izleyicinin zeki bir varlık olduğunu anladı. hareket etmemiz, çoğu zaman dünyadaki en canavarca ironidir ».
İlk yüz programını kutlayan ekibin bir görüntüsü.
‘Sálvame’nin etkisi öyle oldu ki, diğer birçok program onun tarzını kopyalamaya çalıştı. O çoktan denedi ki ‘Kalbim neredesin?’ Antena 3’te, programın son aşamasında Jaime Cantizano’nun seyircisi, Jorge Javier Vázquez’in yeni yürürlüğe giren alanına kıyasla umutsuzca düştüğünde. Daha sonra, eski María Patiño, Chelo García-Cortés veya Antonio Montero’nun yüzlerinin çoğu, ‘Sálvame’ için işbirlikçi listesinin bir parçası olacaktı. Daha sonra ‘El chiringuito de jugones’ veya ‘King’s League’ tartışmaları onun izinden gitmeye çalıştı, ancak Aller, “daha korseli bir TV’ye doğru gidiyoruz” diyor.
“Bu program kızıllar ve ibneler içindir” gibi bir cümlenin İspanyol toplumunun farklı gerçeklerini bir şekilde yansıtan bir programa zarar verip vermediğini ona sormaya değer. “Evet ama bunun için değil. Sonuçta bir firma çok üreticiden oluşan bir firma olduğu için çok batıyor demek. Bence çok acımasız bir şekilde bedelini ödedi, çünkü bir tür soğuk intikam oldu. Ama aynı zamanda çok gerekli bir cümle oldu ve insanların kendilerini konumlandırmalarına ve ne hakkında olduğunu bilmelerine çok yardımcı oldu çünkü bu doğru, kırmızıların ve ibnelerin programı, düz insanlar var ve sağcılar var. insanlar.