Bir önceki yazıda bizi ilgilendiren çok önemli konular nedeniyle, dikkatimizi 1990 yılında uzmanların gerçekleştirdiği ve Leon'un geçmişinden ait olabilecekleri büyük parçaları kurtaran büyük çalışmaya ve arkeolojik araştırmaya odaklamak gerekiyordu. atalarımızın çoğu.
Bu nedenle, Pallarés Binası'nın tarihini ortaya çıkarmaya kararlı olarak, binlerce ziyaretçinin katıldığı sanatsal sergiyi vurgulamak için adımlarımı geri almak istiyorum.
Orada bulunanlar, sanatın ve duyarlılığın eşi benzeri olmayan bir şekilde ortaya çıktığı bir ortak alana yönelik böyle bir kabulün ne görüldüğünü, ne de bir daha görüleceğini garanti ediyorlar. Diğerleri, Avrupa'nın en çok ziyaret edilen müzelerinden biri olan mevcut Leon Müzesi'nin binlerce sadık takipçisi ve konaklamalarını tezahüratlarla dolduran ara sıra ziyaretçileri olduğunu iddia ediyor.
Javier Garnica'nın kamuoyuna sunduğu bu fotoğraflar sayesinde gerçek ve kanıtlanmış olan şey, o dönemde Pallarés'in kültürel bir buluşma yeri olma eğiliminde olduğudur.
1986 ile 1990 yılları arasındaki bu dönem, dönemin siyasetçilerinin Pallarés binasının tabi olduğu gerçek amaç hakkında fikir edinmelerine olanak sağladı. Bu nedenle İl Meclisi binanın çeşitli kültürel amaçlarla kullanılmasına izin verdi.
Merak olarak, binanın gözle görülür bir şekilde somut hale getirildiğini düşünmeyin, çünkü dikkat ederseniz, Ruiz de Salazar'a baktığınızda, kamuya açık yolu bir caddeye bağlayan, asansör görevi gören çarpıcı bir kabin bulacaksınız. Pallarés'ten belirli bir noktaya kadar uzanan yeraltı kolu, binayı beklenmedik sınırlara kadar genişletiyor.
1990'lı yıllarda binaya yeni bir mimari bakış açısı kazandırmak için çalışmalar başladı. Basit ve yüzeysel bir ifadeyle daha güncel bir yaklaşımla, tesislerin modernleştirilmesi ve binanın en üst katında görebileceğiniz harika görüş açısı gibi çeşitli alanların genişletilmesi sağlandı.
Cárdenas'ın çalışmalarının yeniden yorumlanmasından sorumlu kişi, zarafeti ve mirasa gösterdiği özen ve saygı nedeniyle León ve onun simgesel binaları düzeyinde bir projenin yazarı olan Andrés Lozano Ferreras'tı. Bu eylemde, Theseus'un Gemisi'nin artık meşhur olan paradoksunu gözlemliyoruz.
Yunan mitolojisinden uzak olan herkes için Theseus'un gemisi, kahramanın gemisini ifade eder; bu gemi, ölümünden yıllar sonra ona saygı duyan uygarlık tarafından korunan, çürümüş ahşaplarının yerini yenileri alan, yüzyıllar boyunca geminin varlığını sürdürmesine olanak sağlayan bir yapıdır. berrak fizyonomisini korumak için. Bu gerçek, düşünmeye neden oldu. Bu hala Theseus'un gemisi miydi yoksa çürümüş kalaslarının değiştirilmesi ve güncellenmesi sonucu yeni, farklı bir gemi miydi?
Benzer şekilde, Pallarés evinde birçok orijinal unsur değiştirilerek iskeleti modernize edilmiş, ancak 20. yüzyılın sonlarına ait mimarinin o güzel algısı sağlanmıştır. Lorenzo'nun çalışması muhteşemdi; hükümet değişikliği nedeniyle sekteye uğramasına ve çeşitli bürokratik engeller nedeniyle yavaşlamasına rağmen, bu engeller maliklerin derlemenin hangi kamusal kullanımlara adandığına karar vermesini engelledi, Bercian mimarı Leon'un tarihine ve korunmasına katkıda bulundu. Leon'daki en sembolik binalardan biri, bu Theseus'un Gemisine son bir gönderme, çünkü belki de binaya artık Pallarés veya Cárdenas'ın değil, Andrés Lozano Ferreras'ın adı verilmeli.
İlgilenen okuyucu, Pallarés Binasının resmi planlarında, Semadirek'in Kanatlı Zaferi'nin bir tohum kopyasının yerleştirilmesinin amaçlandığını hatırlayacaktır. Aynı şekilde ve aynı gizem altında, Lozano'nun 1993'teki planlarında da zafer peşinde koşan bir Roma imparatorunu temsil eden bu ilginç atlı heykel var. Bu pekala Julius Caesar olabilir; veya Leon'un kuruluşunda itibar edilen Galba veya Trajan. Veya diğer uzmanlara göre Büyük İskender figürünü de temsil ediyor olabilir. Popüler göstergebilime göre atın konumu, kahramanın savaşta aldığı yaralar nedeniyle onurlu bir şekilde öldüğünü göstermeyi amaçlamaktadır.
Bu varsayıma göre, ölüm nedenleri ihanet ve hastalık olduğundan, burada temsil edilenler ne ilk ne de sonuncu olabilir. Geri kalan ikisinin savaştan sonraki ölümleri de doğrulanamıyor ve bu da bizi yaşanacak bir gizemle karşı karşıya bırakıyor. Sevgili okuyucu, bunu çözmemize nasıl yardımcı olabileceğinizi biliyorsanız, çok memnun oluruz, çünkü onlara ayrılmış köşedeki yorumlarınızı saygı ve hayranlıkla okudum.
İçeriği Navatejera ile San Marcos manastır alanı arasında tehlikeli bir şekilde dağıtılan Leon Müzesi'nin müdürü, Leon'un merkezindeki yepyeni binanın boş alanında bir genel merkez kurulmasını talep etti.
Bu sürdürülemez durum ve hükümet değişikliği ve çalışmaların sona ermesiyle birlikte kültürel faaliyetlerin sürüklenmesi nedeniyle, Leon Müzesi müdürünün teklifi uzun uğraşlardan sonra kabul edildi. Hoy por hoy ile yaptığı bir röportajda haklı olarak ileri sürdüğü gibi, “Pallarés Binası içeriği olmayan bir konteynerdi ve Leon Müzesi'nin içeriği vardı ancak konteyneri yoktu.”
Lozano'nun altını çizdiği ve son rötuşları yapmak istediği tamamlanmamış çalışmalardan biri de, daha sonra yarışmaya sunulan ve farklı bir kişi tarafından hazırlanan binanın müzeografisidir. Mekanlardan, ışıktan ve odalardan yararlanan bu iç mekan düzenlemesi, içeride sergilenen ve ziyaret etmenizi emanet ettiğim eserleri açıkça öne çıkarmaya odaklanıyor.
Ancak onlarla tanışmadan önce, Eloy Algorri'nin web sitesinde, León sokaklarında yürüyen bu Flâneur'a birçok anlarda destek görevi gören bu bina hakkında yapılan derinlemesine araştırmayı bilmenizi isterim. Hoy por hoy'da Cadena Ser ile aktif olarak işbirliği yaptığı röportajlarının birçoğunda favori dinleyiciler olabilir ve burada anlatılan birçok bölümde yer alan kişilerin birinci şahıs ifadelerinin keyfini çıkarabilirsiniz. İkinci olarak, Leon Belediye Arşivi'ni sık sık ziyaret etmenizi, bu satırların yazarının da rastladığı gibi, pek çok uzmanın Leon'un hikâyesini anlatmak için ortaya çıkardığı tonlarca çamurun altında saklı sırlarla karşılaşmanızı tavsiye ederim.
Leon Müzesi'nde özellikle hayranlık uyandıran ve merak uyandıran eserlerle atalarımızın tarihinde bir tur attılar; Paleolitik veya Neolitik dönemden, Leon'un olacağı bu toprakların Romalılaştırılması aşamasına kadar.
Hem bu Flâneur'un hem de bu güzel şehrin yalnız yürüyüşçülerinin üzerinde durduğu, toprak altında bulunan nesnelere özel vurgu yapılarak, Orta Çağ'a ve şehrimizin Modernleşmesine dair sayısız koleksiyonu, hak ettikleri tarihi çekicilikle bulacaksınız. günden güne yürüyün.
Aziz Gregory'nin kitaplarının yakılması ya da Kolomb'un Katolik Hükümdarlar önünde çizimi, çekiciliği ve zarafeti nedeniyle beni en çok etkileyen eserlerden ikisidir. Sanat eserleriyle çevrili Pallarés binası, yüzyılların ilerleyişinden ve çevresindeki emsallerinin yüksekliğinden korkmadan, panoramik penceresinden bize León'un harika ve ayrıcalıklı bir manzarasını sunmak için etrafımızda duruyor ve bu da sizi cesaretlendiriyor. . ziyaret etmek.
Leon'daki sembolik bir binanın geçmişine veda ederek kapıdan çıkıyorum, tarihinin gerçekten beni derinden etkilediğini ve arkeologların çalışmaları sayesinde artık cennet gibi León kentinde dolaşmayı yeniden değerlendirdiğimi bilmiyorum. Attığım her adımda başkalarının benden önce attığını, kendi kültürel torunları olan bizlerin efsanelerini anlatmak için tarihin enginliğinde yüzebilmeleri için çamura gömüldüklerini düşünüyorum.
León'un en sembolik binalarından birinin geçmişini kalem ve mürekkeple kazmaya çalışan Flâneur, bir haftaya daha bu şekilde veda ediyor.
Bu nedenle, Pallarés Binası'nın tarihini ortaya çıkarmaya kararlı olarak, binlerce ziyaretçinin katıldığı sanatsal sergiyi vurgulamak için adımlarımı geri almak istiyorum.
Orada bulunanlar, sanatın ve duyarlılığın eşi benzeri olmayan bir şekilde ortaya çıktığı bir ortak alana yönelik böyle bir kabulün ne görüldüğünü, ne de bir daha görüleceğini garanti ediyorlar. Diğerleri, Avrupa'nın en çok ziyaret edilen müzelerinden biri olan mevcut Leon Müzesi'nin binlerce sadık takipçisi ve konaklamalarını tezahüratlarla dolduran ara sıra ziyaretçileri olduğunu iddia ediyor.
Javier Garnica'nın kamuoyuna sunduğu bu fotoğraflar sayesinde gerçek ve kanıtlanmış olan şey, o dönemde Pallarés'in kültürel bir buluşma yeri olma eğiliminde olduğudur.
1986 ile 1990 yılları arasındaki bu dönem, dönemin siyasetçilerinin Pallarés binasının tabi olduğu gerçek amaç hakkında fikir edinmelerine olanak sağladı. Bu nedenle İl Meclisi binanın çeşitli kültürel amaçlarla kullanılmasına izin verdi.
Merak olarak, binanın gözle görülür bir şekilde somut hale getirildiğini düşünmeyin, çünkü dikkat ederseniz, Ruiz de Salazar'a baktığınızda, kamuya açık yolu bir caddeye bağlayan, asansör görevi gören çarpıcı bir kabin bulacaksınız. Pallarés'ten belirli bir noktaya kadar uzanan yeraltı kolu, binayı beklenmedik sınırlara kadar genişletiyor.
1990'lı yıllarda binaya yeni bir mimari bakış açısı kazandırmak için çalışmalar başladı. Basit ve yüzeysel bir ifadeyle daha güncel bir yaklaşımla, tesislerin modernleştirilmesi ve binanın en üst katında görebileceğiniz harika görüş açısı gibi çeşitli alanların genişletilmesi sağlandı.
Cárdenas'ın çalışmalarının yeniden yorumlanmasından sorumlu kişi, zarafeti ve mirasa gösterdiği özen ve saygı nedeniyle León ve onun simgesel binaları düzeyinde bir projenin yazarı olan Andrés Lozano Ferreras'tı. Bu eylemde, Theseus'un Gemisi'nin artık meşhur olan paradoksunu gözlemliyoruz.
Yunan mitolojisinden uzak olan herkes için Theseus'un gemisi, kahramanın gemisini ifade eder; bu gemi, ölümünden yıllar sonra ona saygı duyan uygarlık tarafından korunan, çürümüş ahşaplarının yerini yenileri alan, yüzyıllar boyunca geminin varlığını sürdürmesine olanak sağlayan bir yapıdır. berrak fizyonomisini korumak için. Bu gerçek, düşünmeye neden oldu. Bu hala Theseus'un gemisi miydi yoksa çürümüş kalaslarının değiştirilmesi ve güncellenmesi sonucu yeni, farklı bir gemi miydi?
Benzer şekilde, Pallarés evinde birçok orijinal unsur değiştirilerek iskeleti modernize edilmiş, ancak 20. yüzyılın sonlarına ait mimarinin o güzel algısı sağlanmıştır. Lorenzo'nun çalışması muhteşemdi; hükümet değişikliği nedeniyle sekteye uğramasına ve çeşitli bürokratik engeller nedeniyle yavaşlamasına rağmen, bu engeller maliklerin derlemenin hangi kamusal kullanımlara adandığına karar vermesini engelledi, Bercian mimarı Leon'un tarihine ve korunmasına katkıda bulundu. Leon'daki en sembolik binalardan biri, bu Theseus'un Gemisine son bir gönderme, çünkü belki de binaya artık Pallarés veya Cárdenas'ın değil, Andrés Lozano Ferreras'ın adı verilmeli.
İlgilenen okuyucu, Pallarés Binasının resmi planlarında, Semadirek'in Kanatlı Zaferi'nin bir tohum kopyasının yerleştirilmesinin amaçlandığını hatırlayacaktır. Aynı şekilde ve aynı gizem altında, Lozano'nun 1993'teki planlarında da zafer peşinde koşan bir Roma imparatorunu temsil eden bu ilginç atlı heykel var. Bu pekala Julius Caesar olabilir; veya Leon'un kuruluşunda itibar edilen Galba veya Trajan. Veya diğer uzmanlara göre Büyük İskender figürünü de temsil ediyor olabilir. Popüler göstergebilime göre atın konumu, kahramanın savaşta aldığı yaralar nedeniyle onurlu bir şekilde öldüğünü göstermeyi amaçlamaktadır.
Bu varsayıma göre, ölüm nedenleri ihanet ve hastalık olduğundan, burada temsil edilenler ne ilk ne de sonuncu olabilir. Geri kalan ikisinin savaştan sonraki ölümleri de doğrulanamıyor ve bu da bizi yaşanacak bir gizemle karşı karşıya bırakıyor. Sevgili okuyucu, bunu çözmemize nasıl yardımcı olabileceğinizi biliyorsanız, çok memnun oluruz, çünkü onlara ayrılmış köşedeki yorumlarınızı saygı ve hayranlıkla okudum.
İçeriği Navatejera ile San Marcos manastır alanı arasında tehlikeli bir şekilde dağıtılan Leon Müzesi'nin müdürü, Leon'un merkezindeki yepyeni binanın boş alanında bir genel merkez kurulmasını talep etti.
Bu sürdürülemez durum ve hükümet değişikliği ve çalışmaların sona ermesiyle birlikte kültürel faaliyetlerin sürüklenmesi nedeniyle, Leon Müzesi müdürünün teklifi uzun uğraşlardan sonra kabul edildi. Hoy por hoy ile yaptığı bir röportajda haklı olarak ileri sürdüğü gibi, “Pallarés Binası içeriği olmayan bir konteynerdi ve Leon Müzesi'nin içeriği vardı ancak konteyneri yoktu.”
Lozano'nun altını çizdiği ve son rötuşları yapmak istediği tamamlanmamış çalışmalardan biri de, daha sonra yarışmaya sunulan ve farklı bir kişi tarafından hazırlanan binanın müzeografisidir. Mekanlardan, ışıktan ve odalardan yararlanan bu iç mekan düzenlemesi, içeride sergilenen ve ziyaret etmenizi emanet ettiğim eserleri açıkça öne çıkarmaya odaklanıyor.
Ancak onlarla tanışmadan önce, Eloy Algorri'nin web sitesinde, León sokaklarında yürüyen bu Flâneur'a birçok anlarda destek görevi gören bu bina hakkında yapılan derinlemesine araştırmayı bilmenizi isterim. Hoy por hoy'da Cadena Ser ile aktif olarak işbirliği yaptığı röportajlarının birçoğunda favori dinleyiciler olabilir ve burada anlatılan birçok bölümde yer alan kişilerin birinci şahıs ifadelerinin keyfini çıkarabilirsiniz. İkinci olarak, Leon Belediye Arşivi'ni sık sık ziyaret etmenizi, bu satırların yazarının da rastladığı gibi, pek çok uzmanın Leon'un hikâyesini anlatmak için ortaya çıkardığı tonlarca çamurun altında saklı sırlarla karşılaşmanızı tavsiye ederim.
Leon Müzesi'nde özellikle hayranlık uyandıran ve merak uyandıran eserlerle atalarımızın tarihinde bir tur attılar; Paleolitik veya Neolitik dönemden, Leon'un olacağı bu toprakların Romalılaştırılması aşamasına kadar.
Hem bu Flâneur'un hem de bu güzel şehrin yalnız yürüyüşçülerinin üzerinde durduğu, toprak altında bulunan nesnelere özel vurgu yapılarak, Orta Çağ'a ve şehrimizin Modernleşmesine dair sayısız koleksiyonu, hak ettikleri tarihi çekicilikle bulacaksınız. günden güne yürüyün.
Aziz Gregory'nin kitaplarının yakılması ya da Kolomb'un Katolik Hükümdarlar önünde çizimi, çekiciliği ve zarafeti nedeniyle beni en çok etkileyen eserlerden ikisidir. Sanat eserleriyle çevrili Pallarés binası, yüzyılların ilerleyişinden ve çevresindeki emsallerinin yüksekliğinden korkmadan, panoramik penceresinden bize León'un harika ve ayrıcalıklı bir manzarasını sunmak için etrafımızda duruyor ve bu da sizi cesaretlendiriyor. . ziyaret etmek.
Leon'daki sembolik bir binanın geçmişine veda ederek kapıdan çıkıyorum, tarihinin gerçekten beni derinden etkilediğini ve arkeologların çalışmaları sayesinde artık cennet gibi León kentinde dolaşmayı yeniden değerlendirdiğimi bilmiyorum. Attığım her adımda başkalarının benden önce attığını, kendi kültürel torunları olan bizlerin efsanelerini anlatmak için tarihin enginliğinde yüzebilmeleri için çamura gömüldüklerini düşünüyorum.
León'un en sembolik binalarından birinin geçmişini kalem ve mürekkeple kazmaya çalışan Flâneur, bir haftaya daha bu şekilde veda ediyor.