Madridli anlatıcı Rafael Salmerón, edebiyat dünyasındaki yolculuğuna illüstratör olarak başladı, ancak “hikaye anlatıcısı” mesleği kısa süre sonra kapısını çaldı. Çocuk dizisinden kirpi beltran(Planetalector, 2010), annesi Concha López Nárvaez ile birlikte yazdığı yirmi beşten fazla yayınlanmış başlık, kariyerinde öne çıkıyor: Piramitler zamanından masallar ve efsaneler, Çobanların ateşi, Katilin sessizliği, Karlı, rezil bir köpek, Kukla cadı, Drakula’nın dönüşü, Bana bakma fahişe, (Lazarillo Edebi Yaratma Ödülü, 2017) veya Kiraz ağacının kuru dalı, (Anaya Çocuk ve Gençlik Edebiyatı Ödülü 2021, Ulusal Çocuk ve Gençlik Edebiyatı Ödülü 2022 ve Fundación Cuatrogatos Ödülü 2022). Heyecan verici, komik ve üzücü hikayeler. Macera, aşk, savaş, dostluk, ihbar ve hepsinden önemlisi umut hikayeleri. Kısacası, ergenlerimizin karşılaştığı sosyal sorunları araştıran hayat hikayeleri. Onlarla ve sınıflarımızda Rafael Salmerón bir bahar sabahı konuştu.
– “Bana ve bu hikayeye her zaman inanan ve şimdi olduğu gibi olduğunu görmeye vakti olmayan babam için.” Bu duygusal adanmışlıkla sayısız ödül kazanmış bir hikaye başlar. Kiraz ağacının kuru dalının sırrı nedir?
Sanırım bu benim gençler için yazma tarzımla ilgili, bu da yetişkinlerin çoğu zaman görmezden gelmeye çalıştıkları ciddi, hatta zor sorunlara yakından ve titizlikle yaklaşmak anlamına geliyor çünkü onları çocuksulaştırmaya yönelik belirli bir eğilim var. Ayrıca romanda alışılmadık üç unsur bir araya getirilmiştir: zorbalık gibi yaygın olabilecek bir sorun, ilginç bir tarihsel arka plan ve çok şiirsel bir dil.
– Japonya’da geçen roman iki farklı dönemi kapsıyor: Atom bombasının patlamasından önceki 1945’teki Hiroşima ve el deformitesi olan bir genç olan Sakura’nın yolunun küçük bir çocukla kesişmesiyle değişen hayatı günümüz Hiroşima’sı. Tetsuo ve bombalamadan kurtulan yaşlı bir adam. Kiraz ağacının kuru dalı nasıl oluştu ve yaratılış süreci nasıldı?
Çalışma, Fukuşima felaketinden sonra 2011’de ortaya çıkıyor. Her zaman Japonya hakkında bir şeyler yazmak istemişimdir ama o zamanlar bunun arkasında önemli bir fikrim yoktu. Fukuşima ve Hiroşima’da yaşananlar arasında paralellikler kuran bir belgesel izlediğimi hatırlıyorum. Bu belgeselde, trajediden sonra tek gölgesi duvarda kalan bir kişinin Hiroşima’da bir görüntüsü belirmişti. Orada, her iki olay arasında bir paralellik kurmama yardımcı olan yapbozun ilk parçasını buldum.
– Ya karakterler?
Karakterlerim tam da daha önce bahsettiğimiz bu vizyondan doğuyor. Siz şekillendirdikçe canlanıyorlar, siz sorun, ben de anlatayım. El malformasyonu olan bir ergen varsa ilk işim kendimi onun yerine koyup durumumun ne olacağını, ailemle, çevremle nasıl ilişki kuracağımı düşünmek oluyor… Bu bir süreç. tüm parçaları birbirine uydurmak. Bu hikayeyi yazmaya başladığımda amacım, prensipte bununla hiçbir ilgisi olmayan üç karakter aracılığıyla, eylemlerimizin ve kararlarımızın, en önemsiz olanlar bile, başkalarının hayatlarını nasıl etkilediğini gösterebilmekti. Sürekli değişen ve giderek karmaşıklaşan bir dünyada hepimizin birbirine bağlı olduğunu, yalnız olmadığımızı göstermek.
– Senden ne kadar var?
Bir yazar olarak, bir romandaki her karaktere her zaman kendimden bir şeyler katarım. Kiraz ağacının kuru dalı, bu yansıma çok daha dağınıktır. Yoksa daha mı bölünmüş? Sakura, Tetsuo ve Bay Utada’ya ruhumun bir parçasını ödünç verdiğim söylenebilir.
– Yazma tarzımız, Japonlar kadar kapsayıcı, incelikli bir kültüre nasıl uyum sağlıyor?
İlk başta, belirli anlatı dürtülerini durdurmak ve görünüşte alakasız yönlere veya ana olay örgüsünün bu küçük detaylarına odaklanmak zorunda kalmak benim için son derece zor bir görev oldu. Bununla birlikte, kendimi bu yeni yazma ve yaşama biçimine kaptırmaya başladığımda, hikayeyi tumturaklı konuşmadan, tiz ses çıkarmadan, küçük eylemlerin, sessizliklerin ve detayların işi yapmasına izin vererek anlatmak benim için çok doğal hale geldi. . .
– Romanda sadece arkadaşlığa veya kendini kabul etme yeteneğine değil, aynı zamanda kendini affetme ve affetme ihtiyacına da değinilir. İkincisi en zoru mu?
Kesinlikle. İnsan olarak karşılaştığımız en önemli zorluklardan biri, her sabah aynaya bakıp, tüm başarısızlıklarımıza rağmen bize dönen yansımayı sevmeyi öğrenebilmektir. Kim olduğumuzu bilmek ve dolayısıyla diğerini gerçekten görebilmek romanın bel kemiğidir. Oradan üç karakter açılıp korkularını ve nefretlerini anlatınca her şey farklı bir boyuta ulaşıyor. Sır, kendinizi kabul etmek ve suçluluk veya korku olmadan yaşamayı öğrenmektir. Geçmiş hemen köşede, ancak ona tutunma veya devam etme özgürlüğüne sahipler.
– Kitaplarınızda umut mesajı vermek bu anlamda sizin için ne kadar önemli?
Benim için çok önemlidir. Bence işler ters gidebilir ama her zaman değerli bir şeyler vardır. Mutlak karanlığın sürdürülmesinin çok zor olduğunu düşünüyorum. Çok pencereli bir odanız var ve karanlık olması için pencereleri sonuna kadar kapatmanız gerekiyor. Ancak, bu mutlak karanlığa son vermek için sadece küçük bir çatlak açmanız yeterlidir.
Sonuç, bir aşma hikayesi, dostluk ve cesaret, eseri zenginleştiren bir okuma yapan değerler, yüreğimize dokunan güzel bir tarih dersi. “Canlı. Belki o kadar zor olmaz»… Belki, bu sadece bir soru, sevgili okuyucular leonoticias, «Sırtınıza çok fazla ağırlık yüklemeden sakince her şeyin geçmesini beklemek. Bir kase pirinç tanesini tane tane yiyin. Kiraz ağacının kuru dalında küçük bir çiçek açar.
– Kiraz ağacının kuru dalı. Raphael Salmeron. Editör Anaya. 2021. 176 sayfa.
– “Bana ve bu hikayeye her zaman inanan ve şimdi olduğu gibi olduğunu görmeye vakti olmayan babam için.” Bu duygusal adanmışlıkla sayısız ödül kazanmış bir hikaye başlar. Kiraz ağacının kuru dalının sırrı nedir?
Sanırım bu benim gençler için yazma tarzımla ilgili, bu da yetişkinlerin çoğu zaman görmezden gelmeye çalıştıkları ciddi, hatta zor sorunlara yakından ve titizlikle yaklaşmak anlamına geliyor çünkü onları çocuksulaştırmaya yönelik belirli bir eğilim var. Ayrıca romanda alışılmadık üç unsur bir araya getirilmiştir: zorbalık gibi yaygın olabilecek bir sorun, ilginç bir tarihsel arka plan ve çok şiirsel bir dil.
– Japonya’da geçen roman iki farklı dönemi kapsıyor: Atom bombasının patlamasından önceki 1945’teki Hiroşima ve el deformitesi olan bir genç olan Sakura’nın yolunun küçük bir çocukla kesişmesiyle değişen hayatı günümüz Hiroşima’sı. Tetsuo ve bombalamadan kurtulan yaşlı bir adam. Kiraz ağacının kuru dalı nasıl oluştu ve yaratılış süreci nasıldı?
Çalışma, Fukuşima felaketinden sonra 2011’de ortaya çıkıyor. Her zaman Japonya hakkında bir şeyler yazmak istemişimdir ama o zamanlar bunun arkasında önemli bir fikrim yoktu. Fukuşima ve Hiroşima’da yaşananlar arasında paralellikler kuran bir belgesel izlediğimi hatırlıyorum. Bu belgeselde, trajediden sonra tek gölgesi duvarda kalan bir kişinin Hiroşima’da bir görüntüsü belirmişti. Orada, her iki olay arasında bir paralellik kurmama yardımcı olan yapbozun ilk parçasını buldum.
– Ya karakterler?
Karakterlerim tam da daha önce bahsettiğimiz bu vizyondan doğuyor. Siz şekillendirdikçe canlanıyorlar, siz sorun, ben de anlatayım. El malformasyonu olan bir ergen varsa ilk işim kendimi onun yerine koyup durumumun ne olacağını, ailemle, çevremle nasıl ilişki kuracağımı düşünmek oluyor… Bu bir süreç. tüm parçaları birbirine uydurmak. Bu hikayeyi yazmaya başladığımda amacım, prensipte bununla hiçbir ilgisi olmayan üç karakter aracılığıyla, eylemlerimizin ve kararlarımızın, en önemsiz olanlar bile, başkalarının hayatlarını nasıl etkilediğini gösterebilmekti. Sürekli değişen ve giderek karmaşıklaşan bir dünyada hepimizin birbirine bağlı olduğunu, yalnız olmadığımızı göstermek.
– Senden ne kadar var?
Bir yazar olarak, bir romandaki her karaktere her zaman kendimden bir şeyler katarım. Kiraz ağacının kuru dalı, bu yansıma çok daha dağınıktır. Yoksa daha mı bölünmüş? Sakura, Tetsuo ve Bay Utada’ya ruhumun bir parçasını ödünç verdiğim söylenebilir.
– Yazma tarzımız, Japonlar kadar kapsayıcı, incelikli bir kültüre nasıl uyum sağlıyor?
İlk başta, belirli anlatı dürtülerini durdurmak ve görünüşte alakasız yönlere veya ana olay örgüsünün bu küçük detaylarına odaklanmak zorunda kalmak benim için son derece zor bir görev oldu. Bununla birlikte, kendimi bu yeni yazma ve yaşama biçimine kaptırmaya başladığımda, hikayeyi tumturaklı konuşmadan, tiz ses çıkarmadan, küçük eylemlerin, sessizliklerin ve detayların işi yapmasına izin vererek anlatmak benim için çok doğal hale geldi. . .
– Romanda sadece arkadaşlığa veya kendini kabul etme yeteneğine değil, aynı zamanda kendini affetme ve affetme ihtiyacına da değinilir. İkincisi en zoru mu?
Kesinlikle. İnsan olarak karşılaştığımız en önemli zorluklardan biri, her sabah aynaya bakıp, tüm başarısızlıklarımıza rağmen bize dönen yansımayı sevmeyi öğrenebilmektir. Kim olduğumuzu bilmek ve dolayısıyla diğerini gerçekten görebilmek romanın bel kemiğidir. Oradan üç karakter açılıp korkularını ve nefretlerini anlatınca her şey farklı bir boyuta ulaşıyor. Sır, kendinizi kabul etmek ve suçluluk veya korku olmadan yaşamayı öğrenmektir. Geçmiş hemen köşede, ancak ona tutunma veya devam etme özgürlüğüne sahipler.
– Kitaplarınızda umut mesajı vermek bu anlamda sizin için ne kadar önemli?
Benim için çok önemlidir. Bence işler ters gidebilir ama her zaman değerli bir şeyler vardır. Mutlak karanlığın sürdürülmesinin çok zor olduğunu düşünüyorum. Çok pencereli bir odanız var ve karanlık olması için pencereleri sonuna kadar kapatmanız gerekiyor. Ancak, bu mutlak karanlığa son vermek için sadece küçük bir çatlak açmanız yeterlidir.
Sonuç, bir aşma hikayesi, dostluk ve cesaret, eseri zenginleştiren bir okuma yapan değerler, yüreğimize dokunan güzel bir tarih dersi. “Canlı. Belki o kadar zor olmaz»… Belki, bu sadece bir soru, sevgili okuyucular leonoticias, «Sırtınıza çok fazla ağırlık yüklemeden sakince her şeyin geçmesini beklemek. Bir kase pirinç tanesini tane tane yiyin. Kiraz ağacının kuru dalında küçük bir çiçek açar.
– Kiraz ağacının kuru dalı. Raphael Salmeron. Editör Anaya. 2021. 176 sayfa.