Leon’lu fotoğrafçı Pascual Marín, bu Pazar günü Berlanga del Duero’da (Soria) Castilla y León’daki LIX Fotoğraf Yarışması’nın birincilik ödülünü aldı. Bunu, 2006 yılında başlayan ve Leon eyaletinin kültürel mirasını oluşturan farklı gelenekleri, ticaretleri ve tarihi unsurları tasvir ettiği ‘Hafıza’ serisiyle başardı. Geriye bakmaktan çok, bin yılı aşkın bir tarihe uzanan Leonese’nin kendine has özelliğini belirleyen yönlere odaklanan içeriye bir bakıştır.
Pascual Marín yashica’sıyla.
TR Dominguez
-kKk--650x455@Leonoticias.jpg)
1972’de doğan Marín, kendisini bir fotoğrafçıdan çok bir “sanatçı” gibi hissediyor. Görüntü yakalama dünyasındaki yolculuğuna henüz çocukken başladı ve kendisine ilk kamerası, bugün hâlâ sahip olduğu yashica verildi. İçinde anları koruma dürtüsü doğdu, ancak her zaman tanımlayıcının ötesine geçme ve portreye odaklanma arzusuyla: “Fotoğrafı çekilen kişi, görüntünün bize gösterdiğinin ötesinde bir aktarıma hizmet ediyor, bu bir bilme verme yolu olmalı.” onun hareketi aracılığıyla yer ve bunun ne anlama geldiği”.
Madrid Complutense Üniversitesi’nde Görüntü Bilimleri okudu. Biraz alaycı bir tavırla, yüksek öğrenimine başlamadan önce bir ikilemle karşılaştığını itiraf ediyor: “Düşündüm: Çıkışı olan bir şey mi öğreneceğim, yoksa tutkumu mu seçeceğim?” Üniversiteden sonra kendini başkentte medyaya verdi ve burada basın fotoğrafçısı olarak ve birçok kez yazar olarak çalıştı. Soria’da da bu görevi yerine getirdi ancak emellerini asla yerine getirmediğini itiraf ediyor. Yüzyılın başında Leon’a taşındı ve buraya kök saldı. Şu anda kendisini pazarlamaya adamıştır, fotoğrafçılık ise sanatsal bir cennet haline gelmiştir. “Artık özgürüm, bir politikacının şu ya da bu şekilde fotoğrafını çekmek zorunda değilim,” diye açıkça memnuniyetle kabul ediyor.
“Fotoğrafın 50’li yıllarda çekilmiş gibi görünmesini istiyorum”
Pascual Marin
Fotoğrafçı
Siyah ve beyaz onun karakteristik özelliklerinden biridir. Bu üslup seçiminin onun gelenek ve kostüm anlayışından duyduğu zevkle kesinlikle iç içe geçmiş olması şaşırtıcı değil. Bu bahis, İspanya genelindeki fotoğraf yarışmalarında elli ödül ve ikinci sırayı almasına yardımcı oldu; bunlardan 4.000 fotoğrafın katıldığı PhotoEspaña’nın ‘Phiestaphe’sinde birincilik kayda değer. Şimdi ise 17 yılı aşkın süredir kendisine eşlik eden ve “tamamen kapanamayacağını” itiraf ettiği ‘Hafıza’ serisiyle Castilla y León Fotoğraf Yarışması’nı üçüncü kez kazanıyor.
Pascual, leonoticias ile yaptığı konuşmada, bunun portrelerin hakim olduğu “zamansız bir proje” olduğunu ve “çağdaş unsurların” bulunmadığını, böylece görüntünün “geçmişin 50’li veya 60’lı yıllarında yapılmış gibi görünmesini” istediğini açıklıyor. yüzyıl”. Bunu başarmak için Leonese’li sanatçı kendini eyaleti gezmeye adadı ve “doğrudan hafızamızla ilgili olan gelenekleri, esnafı ve festivalleri araştırdı.”
En seçkin eserlerinden biri Llamas de la Ribera’nın guirrio’larına ithaf ettiği eserdir. Marín, eski Leon’un verdiği neredeyse sınırsız görsel gücün farkındadır; o kadar ki, bu atalardan kalma geleneklerin anlık fotoğrafları onun renkli olarak yaptığı birkaç fotoğraftan biridir: karşınızda sonsuz renklere bürünmüş bir figür varsa, fotoğraftan anlam çalmış olursunuz”.
Bir adam bir koyunu kırkıyor.
Pascual Marin
Marín, topraklarımızın geleneklerini duyurma tutkusuyla, konu dünyanın geri kalanına “León’u aktarmak” olduğunda sosyal ağların etkisinin “çok önemli” olduğunu itiraf ediyor. León’lu sanatçı şöyle açıklıyor: “Diğer ülkelerden amatör ve profesyonel fotoğrafçıların bana guirrioların gelenekleri, Quintana de Fuseros’un kefenleri veya Villafranca de El Bierzo’nun Maio’ları gibi gelenekler hakkında soru sorduğu çok az sayıda olay var.” Kesinlikle, bu son kutlamanın bir görüntüsü onun PhotoEspaña’yı kazanmasına olanak sağladı.
Yavaş ve yakın bir süreç
Pascual’ın fotografik faaliyetlerinde geliştirdiği sanatsal süreç onun kişiliğinin doğasında vardır. Sakin, eğitimli bir karaktere ve büyük bir öğretici kapasiteye (kendisi bir film ve video öğretmeniydi) sahip Marín, boşaltılmış İspanya’yı tek başına dolaşıyor, önce yerel halka yaklaşıyor ve daha sonra ‘ateş ediyor’. “Her zaman doğaçlama yapıyorum, ışık ekipmanım yok ve portreleri hazırlamıyorum, spontane olmalı” diye açıklıyor.
İmgenin kahramanıyla her zaman doğrudan bir ilişkinin eşlik ettiği bir çalışma: “Onlara yaklaşıyorum, soruyorum, bilgi alıyorum ve hepsinden önemlisi izin istiyorum.” Marín için bu sözlü belgeleme, işlerine yaklaşırken hayati önem taşıyor; çünkü eserlerinde rol alan insanların ifadeleri ve deneyimleri, konu şu veya bu geleneğe değinme konusunda nükleer bir rol oynuyor.
Ancak bu sadece popüler şenlikler, gelenekler ve geçmişe dönüşten ibaret değil; IX Castilla y León Fotoğraf Yarışması’nın galibi aynı zamanda yakın zamanda León’da prömiyeri yapılan ‘Geoicruiser’ın son gezisi’ belgeseliyle somutlaşan bir belgesel yönüne de sahip. Kültür Enstitüsü (ILC) geçen Mart ayında.
Kahramanımız, fotoğraf çekebilmek, kısacası fotoğrafçı olabilmek için, kullanımı her zaman kolay olmayan bir fotoğraf makinesine birkaç kuruş harcamanız ve biraz teknik bilgiye sahip olmanız gerektiği bir dönemde büyüdü. Bulanık bir fotoğraftan daha fazlasını öne çıkarmak için. Kameralı cep telefonları dünya çapında fotoğrafçılık paradigmasını değiştirdi. Herkesin cebinde bir fotoğraf ve video kamerası vardır ve bunu iyi kullananların sayısı da oldukça fazladır. «Fotoğrafçılığın bu demokratikleşmesi çok olumlu. Ben sosyal ağların büyük bir savunucusuyum” diyor Marín, fotoğrafların “teknik kalitelerine” göre “iyi ya da kötü olmadığını” doğruluyor. Görüntü yakalama sanatına ilişkin vizyonunun bir sonucu olarak şöyle özetliyor: “Herhangi bir fotoğraf, sizi kayıtsız bırakmayacak bir şeyi iletir, bana göre geçerli görünüyor, kötü odaklanmış veya çerçevenin dışında olsa bile.”
Pascual Marín yashica’sıyla.
TR Dominguez
1972’de doğan Marín, kendisini bir fotoğrafçıdan çok bir “sanatçı” gibi hissediyor. Görüntü yakalama dünyasındaki yolculuğuna henüz çocukken başladı ve kendisine ilk kamerası, bugün hâlâ sahip olduğu yashica verildi. İçinde anları koruma dürtüsü doğdu, ancak her zaman tanımlayıcının ötesine geçme ve portreye odaklanma arzusuyla: “Fotoğrafı çekilen kişi, görüntünün bize gösterdiğinin ötesinde bir aktarıma hizmet ediyor, bu bir bilme verme yolu olmalı.” onun hareketi aracılığıyla yer ve bunun ne anlama geldiği”.
Madrid Complutense Üniversitesi’nde Görüntü Bilimleri okudu. Biraz alaycı bir tavırla, yüksek öğrenimine başlamadan önce bir ikilemle karşılaştığını itiraf ediyor: “Düşündüm: Çıkışı olan bir şey mi öğreneceğim, yoksa tutkumu mu seçeceğim?” Üniversiteden sonra kendini başkentte medyaya verdi ve burada basın fotoğrafçısı olarak ve birçok kez yazar olarak çalıştı. Soria’da da bu görevi yerine getirdi ancak emellerini asla yerine getirmediğini itiraf ediyor. Yüzyılın başında Leon’a taşındı ve buraya kök saldı. Şu anda kendisini pazarlamaya adamıştır, fotoğrafçılık ise sanatsal bir cennet haline gelmiştir. “Artık özgürüm, bir politikacının şu ya da bu şekilde fotoğrafını çekmek zorunda değilim,” diye açıkça memnuniyetle kabul ediyor.
“Fotoğrafın 50’li yıllarda çekilmiş gibi görünmesini istiyorum”
Pascual Marin
Fotoğrafçı
Siyah ve beyaz onun karakteristik özelliklerinden biridir. Bu üslup seçiminin onun gelenek ve kostüm anlayışından duyduğu zevkle kesinlikle iç içe geçmiş olması şaşırtıcı değil. Bu bahis, İspanya genelindeki fotoğraf yarışmalarında elli ödül ve ikinci sırayı almasına yardımcı oldu; bunlardan 4.000 fotoğrafın katıldığı PhotoEspaña’nın ‘Phiestaphe’sinde birincilik kayda değer. Şimdi ise 17 yılı aşkın süredir kendisine eşlik eden ve “tamamen kapanamayacağını” itiraf ettiği ‘Hafıza’ serisiyle Castilla y León Fotoğraf Yarışması’nı üçüncü kez kazanıyor.
Pascual, leonoticias ile yaptığı konuşmada, bunun portrelerin hakim olduğu “zamansız bir proje” olduğunu ve “çağdaş unsurların” bulunmadığını, böylece görüntünün “geçmişin 50’li veya 60’lı yıllarında yapılmış gibi görünmesini” istediğini açıklıyor. yüzyıl”. Bunu başarmak için Leonese’li sanatçı kendini eyaleti gezmeye adadı ve “doğrudan hafızamızla ilgili olan gelenekleri, esnafı ve festivalleri araştırdı.”
En seçkin eserlerinden biri Llamas de la Ribera’nın guirrio’larına ithaf ettiği eserdir. Marín, eski Leon’un verdiği neredeyse sınırsız görsel gücün farkındadır; o kadar ki, bu atalardan kalma geleneklerin anlık fotoğrafları onun renkli olarak yaptığı birkaç fotoğraftan biridir: karşınızda sonsuz renklere bürünmüş bir figür varsa, fotoğraftan anlam çalmış olursunuz”.
Bir adam bir koyunu kırkıyor.
Pascual Marin
Marín, topraklarımızın geleneklerini duyurma tutkusuyla, konu dünyanın geri kalanına “León’u aktarmak” olduğunda sosyal ağların etkisinin “çok önemli” olduğunu itiraf ediyor. León’lu sanatçı şöyle açıklıyor: “Diğer ülkelerden amatör ve profesyonel fotoğrafçıların bana guirrioların gelenekleri, Quintana de Fuseros’un kefenleri veya Villafranca de El Bierzo’nun Maio’ları gibi gelenekler hakkında soru sorduğu çok az sayıda olay var.” Kesinlikle, bu son kutlamanın bir görüntüsü onun PhotoEspaña’yı kazanmasına olanak sağladı.
Yavaş ve yakın bir süreç
Pascual’ın fotografik faaliyetlerinde geliştirdiği sanatsal süreç onun kişiliğinin doğasında vardır. Sakin, eğitimli bir karaktere ve büyük bir öğretici kapasiteye (kendisi bir film ve video öğretmeniydi) sahip Marín, boşaltılmış İspanya’yı tek başına dolaşıyor, önce yerel halka yaklaşıyor ve daha sonra ‘ateş ediyor’. “Her zaman doğaçlama yapıyorum, ışık ekipmanım yok ve portreleri hazırlamıyorum, spontane olmalı” diye açıklıyor.
İmgenin kahramanıyla her zaman doğrudan bir ilişkinin eşlik ettiği bir çalışma: “Onlara yaklaşıyorum, soruyorum, bilgi alıyorum ve hepsinden önemlisi izin istiyorum.” Marín için bu sözlü belgeleme, işlerine yaklaşırken hayati önem taşıyor; çünkü eserlerinde rol alan insanların ifadeleri ve deneyimleri, konu şu veya bu geleneğe değinme konusunda nükleer bir rol oynuyor.
Ancak bu sadece popüler şenlikler, gelenekler ve geçmişe dönüşten ibaret değil; IX Castilla y León Fotoğraf Yarışması’nın galibi aynı zamanda yakın zamanda León’da prömiyeri yapılan ‘Geoicruiser’ın son gezisi’ belgeseliyle somutlaşan bir belgesel yönüne de sahip. Kültür Enstitüsü (ILC) geçen Mart ayında.
Kahramanımız, fotoğraf çekebilmek, kısacası fotoğrafçı olabilmek için, kullanımı her zaman kolay olmayan bir fotoğraf makinesine birkaç kuruş harcamanız ve biraz teknik bilgiye sahip olmanız gerektiği bir dönemde büyüdü. Bulanık bir fotoğraftan daha fazlasını öne çıkarmak için. Kameralı cep telefonları dünya çapında fotoğrafçılık paradigmasını değiştirdi. Herkesin cebinde bir fotoğraf ve video kamerası vardır ve bunu iyi kullananların sayısı da oldukça fazladır. «Fotoğrafçılığın bu demokratikleşmesi çok olumlu. Ben sosyal ağların büyük bir savunucusuyum” diyor Marín, fotoğrafların “teknik kalitelerine” göre “iyi ya da kötü olmadığını” doğruluyor. Görüntü yakalama sanatına ilişkin vizyonunun bir sonucu olarak şöyle özetliyor: “Herhangi bir fotoğraf, sizi kayıtsız bırakmayacak bir şeyi iletir, bana göre geçerli görünüyor, kötü odaklanmış veya çerçevenin dışında olsa bile.”