21 Ekim 2024 Pazartesi, 00:40
Yorum
olman gerekiyor kayıtlı Bu işlevselliğe erişmek için.
Kayıt olmak
Rafael Azcona'nın herhangi bir Corte Inglés kafeteryasında José Luis García Berlanga ile birlikte otururken, her iki yaratıcıyı da kuşatmak yerine boğan toplumu incelemelerine yardımcı olacak durumları ve türleri avlarkenki görüntüsü, onun çalışmalarının merkezinde yer alan karmaşık bir faktörün anlaşılmasına yardımcı oluyor. : bakış açısı. Yazar (Logroño, 1926-Madrid, 2008), komediyi dramadan ayırmanın anahtarının burada yattığını ileri sürmüştür: “Eğer bu benim başıma gelirse, bu bir dramdır; Diğerinin başına gelirse komedi. Bu nedenle, 'Ulusal Av Tüfeği', 'Cellat' ve kültürümüzün diğer zirvelerinin librettosunun yazarının, bizzat Berlanga'nın, Ferreri'nin ve onun sinematografik maceralarındaki diğer ortaklarının daha büyük zaferi için basit bir kurgu yaratıcısı olduğunu düşünmek, bizi bundan alıkoyuyor. O'nun eserinin gerçekte edebi nitelikte olduğu sonucuna varıyoruz. Başka yollarla edebiyat.
Bu, son yıllarda Pepitas de Calabaza yayınevi tarafından üstlenilen ve artık kendi edebi üretimini oluşturan dağ olan Everest'e ulaşan roman mirasının tam bir baskıda toplandığı araştırmayla aynı zamana denk gelen bir kesinliktir. Büyük yazarın parladığı yer, kişisel tarzının saklandığı, her zaman hileden yoksun düzyazının bulunduğu hacimli bir hazine sandığı olan Azcona kutusudur. İşinin kalbine tırmanmak ve zirveye ulaşmak için açık bir damar, örneğin 'Plácido'nun yaratıcısının tüm dünyasının yaşadığı ahlaki masal 'Avrupalılar'ı dikkatle okuyarak.
El Corte Inglés'deki komodinden gözlemlenen dünyadır bu. Madrid otobüs biletiyle cebinde dolaşan dünya: bakışlarını keskinleştirme yeteneğinin anlaşıldığı gelecek kuşaklara pasaport (tüm İspanyolların İspanyol olduğu tarihe tarihlenen 'Kısa Bir Adamın Anıları'nı okuyun), acıyın akranları ('Los ilusos'u okuyun, dünyanın aslında bir yanılsama olduğu dönemden kalma) ve sinemada görülen ve aynı zamanda okunan o sert ama her zaman merhametli mizahla kendimizi olduğumuz gibi tasvir ediyoruz: örneğin, 'Ölüler birbirine dokunmaz bebeğim'.
Ölüm sonrası editörü Julián Lacalle, yeni doğmuş yaratığın (Azcona'nın tamamı, “daha büyük” dediği edebi eserinin dokuz kitabından oluşan) sırtını okşarken, bu sandığı okumanın bir tür derin yolculuğa eşdeğer olduğunu gözlemliyor. kendimizden. Ve Jules Verne'in kahramanları gibi biz de bu keşif gezisinden sırt çantamızda birkaç düşünceyle döneceğiz: “son onyılların en önemli ve etkili dünya görüşlerinden biriyle” karşı karşıya olduğumuz ve onun çalışmalarının geçerliliğinin her şeyin ötesinde olduğu. şüphe. .
«Doğru görüntü»
Lacalle, “Azcona'nın bize bu ülkeye dair bıraktığı imajın çoğu tarih ve sosyoloji kitaplarından daha doğru olduğunu” belirtiyor. Bu, yukarıda bahsedilen bazı başlıklara atıfta bulunuyor, aynı zamanda ilk Raphael'in gevezeliklerine rastladığımız bu 'todoazconiana' koleksiyonunun geri kalan üyelerine de gönderme yapıyor. (“İğrenç Çocuk Vicente” veya “Boğa Felipe olarak adlandırıldığında”) ve ardından saygı duyulan Dickens, Baroja, Quevedo'nun etkisinin yaşadığı, her iyi romanın marangozluğunun sırlarını zaten iyi bilen olgun yazarla birlikte ve (daha incelikli ve beklenmedik) Kafka'nın izi, gençlik okumalarının bir uzantısı olarak kendi sesini şekillendiren bir çokseslilik.
Editörünün Azcona'nın yazılarını şekillendirmek için kullandığı sıfatlar (“Komik, keskin, esprili, yankı uyandıran, nazik, hassas ve aynı zamanda hırçın”) tüm öğretmenlerininkini tanımlamak ve Lacalle ile birlikte “Rafael Azcona'nın edebiyatının ulusal bir hazine olduğunu” kabul etmek için geçerlidir. “, yazarını mutlu edecek bir ironi patlamasıyla açıklığa kavuşturduğu bir abartı: “Ulusu, galaksinin uçlarına kadar uzanan geniş bir bölge olarak anlamak”
Bu bir abartı değil. Edebiyat tarihini sömürgeleştiren insanlığın büyük temaları daha ilk ciltlerde mevcuttur. Ve hayır: ustanın 'El pisito' (ne yazık ki kasvetli ve kalıcı bir şimdiki zamanın siyah beyaz bir emlak destanı) olan (sinema ve edebiyat) başyapıt çiftini oluşturmak için kullandığı mutlu bir bakış değil. veya 'The Stroller', belki de takımyıldızın en parlak iki yıldızı bu koleksiyonda toplandı. Bununla birlikte, etkilendiği başka bir kişi olan Valle-Inclán'ın soyundan gelen iyi bir yazar olarak, kurguları Gato Yolu'na yansıyor ve bunun sonucu, evin uzmanlık alanını tetiklediği gibi komik bir gözyaşına da davetiye çıkarıyor: her zaman hüzün. şakacı noktasıyla.
Bu, ilk paragrafta o kafeteryadaki masaya oturduğunda yanında bulunan otobüs biletinin üzerine yazılı olan mühürdür; ruh, derin bir sanat uzmanı olan Bernardo Sánchez'in aydınlatıcı bir önsözüne sahip bir koleksiyonun bu cevherinde yoğunlaşmıştır. Her nüshayı tek tek incelediği ancak yine çok kitapvari olan büyük romanı 'Avrupalılar'ın doğuşuna özel bir vurgu yaparak dikkat çektiği eseri. Sansürle ilgili talihsiz maceraları ve bunun filme çevrilmesinin başarısız olduğunu (Berlanga ile henüz doğmamış bir proje) hatırladığı paragraflar ve tüm edebi üretimi için geçerli olan bir gözlemle bitiriyor: 'Avrupalılar'da zaten Azcona'nın tamamını yaşıyor. Olay örgüsünün kalbine ulaşmak için neşteri kullanan kişi. Zeki bir romancı, lanet gibi işleyen kutlu bir mizahın sahibiydi, çünkü bu onun müthiş bir yazar olarak görülmesini engelliyordu. Sánchez'in Francisco Umbral'dan alıntı yaparak vurguladığı gibi, olağanüstü senaryolarını “edebiyattan vazgeçmeden” satma yeteneğine sahip.
Yorum
Hata bildir
Yorum
olman gerekiyor kayıtlı Bu işlevselliğe erişmek için.
Kayıt olmak
Bağlantıyı kopyala
WhatsApp
Facebook
X (eski adıyla Twitter)
LinkedIn
Telgraf
Konular
Rafael Azcona'nın herhangi bir Corte Inglés kafeteryasında José Luis García Berlanga ile birlikte otururken, her iki yaratıcıyı da kuşatmak yerine boğan toplumu incelemelerine yardımcı olacak durumları ve türleri avlarkenki görüntüsü, onun çalışmalarının merkezinde yer alan karmaşık bir faktörün anlaşılmasına yardımcı oluyor. : bakış açısı. Yazar (Logroño, 1926-Madrid, 2008), komediyi dramadan ayırmanın anahtarının burada yattığını ileri sürmüştür: “Eğer bu benim başıma gelirse, bu bir dramdır; Diğerinin başına gelirse komedi. Bu nedenle, 'Ulusal Av Tüfeği', 'Cellat' ve kültürümüzün diğer zirvelerinin librettosunun yazarının, bizzat Berlanga'nın, Ferreri'nin ve onun sinematografik maceralarındaki diğer ortaklarının daha büyük zaferi için basit bir kurgu yaratıcısı olduğunu düşünmek, bizi bundan alıkoyuyor. O'nun eserinin gerçekte edebi nitelikte olduğu sonucuna varıyoruz. Başka yollarla edebiyat.
Bu, son yıllarda Pepitas de Calabaza yayınevi tarafından üstlenilen ve artık kendi edebi üretimini oluşturan dağ olan Everest'e ulaşan roman mirasının tam bir baskıda toplandığı araştırmayla aynı zamana denk gelen bir kesinliktir. Büyük yazarın parladığı yer, kişisel tarzının saklandığı, her zaman hileden yoksun düzyazının bulunduğu hacimli bir hazine sandığı olan Azcona kutusudur. İşinin kalbine tırmanmak ve zirveye ulaşmak için açık bir damar, örneğin 'Plácido'nun yaratıcısının tüm dünyasının yaşadığı ahlaki masal 'Avrupalılar'ı dikkatle okuyarak.
El Corte Inglés'deki komodinden gözlemlenen dünyadır bu. Madrid otobüs biletiyle cebinde dolaşan dünya: bakışlarını keskinleştirme yeteneğinin anlaşıldığı gelecek kuşaklara pasaport (tüm İspanyolların İspanyol olduğu tarihe tarihlenen 'Kısa Bir Adamın Anıları'nı okuyun), acıyın akranları ('Los ilusos'u okuyun, dünyanın aslında bir yanılsama olduğu dönemden kalma) ve sinemada görülen ve aynı zamanda okunan o sert ama her zaman merhametli mizahla kendimizi olduğumuz gibi tasvir ediyoruz: örneğin, 'Ölüler birbirine dokunmaz bebeğim'.
Ölüm sonrası editörü Julián Lacalle, yeni doğmuş yaratığın (Azcona'nın tamamı, “daha büyük” dediği edebi eserinin dokuz kitabından oluşan) sırtını okşarken, bu sandığı okumanın bir tür derin yolculuğa eşdeğer olduğunu gözlemliyor. kendimizden. Ve Jules Verne'in kahramanları gibi biz de bu keşif gezisinden sırt çantamızda birkaç düşünceyle döneceğiz: “son onyılların en önemli ve etkili dünya görüşlerinden biriyle” karşı karşıya olduğumuz ve onun çalışmalarının geçerliliğinin her şeyin ötesinde olduğu. şüphe. .
«Doğru görüntü»
Lacalle, “Azcona'nın bize bu ülkeye dair bıraktığı imajın çoğu tarih ve sosyoloji kitaplarından daha doğru olduğunu” belirtiyor. Bu, yukarıda bahsedilen bazı başlıklara atıfta bulunuyor, aynı zamanda ilk Raphael'in gevezeliklerine rastladığımız bu 'todoazconiana' koleksiyonunun geri kalan üyelerine de gönderme yapıyor. (“İğrenç Çocuk Vicente” veya “Boğa Felipe olarak adlandırıldığında”) ve ardından saygı duyulan Dickens, Baroja, Quevedo'nun etkisinin yaşadığı, her iyi romanın marangozluğunun sırlarını zaten iyi bilen olgun yazarla birlikte ve (daha incelikli ve beklenmedik) Kafka'nın izi, gençlik okumalarının bir uzantısı olarak kendi sesini şekillendiren bir çokseslilik.
Editörünün Azcona'nın yazılarını şekillendirmek için kullandığı sıfatlar (“Komik, keskin, esprili, yankı uyandıran, nazik, hassas ve aynı zamanda hırçın”) tüm öğretmenlerininkini tanımlamak ve Lacalle ile birlikte “Rafael Azcona'nın edebiyatının ulusal bir hazine olduğunu” kabul etmek için geçerlidir. “, yazarını mutlu edecek bir ironi patlamasıyla açıklığa kavuşturduğu bir abartı: “Ulusu, galaksinin uçlarına kadar uzanan geniş bir bölge olarak anlamak”
Bu bir abartı değil. Edebiyat tarihini sömürgeleştiren insanlığın büyük temaları daha ilk ciltlerde mevcuttur. Ve hayır: ustanın 'El pisito' (ne yazık ki kasvetli ve kalıcı bir şimdiki zamanın siyah beyaz bir emlak destanı) olan (sinema ve edebiyat) başyapıt çiftini oluşturmak için kullandığı mutlu bir bakış değil. veya 'The Stroller', belki de takımyıldızın en parlak iki yıldızı bu koleksiyonda toplandı. Bununla birlikte, etkilendiği başka bir kişi olan Valle-Inclán'ın soyundan gelen iyi bir yazar olarak, kurguları Gato Yolu'na yansıyor ve bunun sonucu, evin uzmanlık alanını tetiklediği gibi komik bir gözyaşına da davetiye çıkarıyor: her zaman hüzün. şakacı noktasıyla.
Bu, ilk paragrafta o kafeteryadaki masaya oturduğunda yanında bulunan otobüs biletinin üzerine yazılı olan mühürdür; ruh, derin bir sanat uzmanı olan Bernardo Sánchez'in aydınlatıcı bir önsözüne sahip bir koleksiyonun bu cevherinde yoğunlaşmıştır. Her nüshayı tek tek incelediği ancak yine çok kitapvari olan büyük romanı 'Avrupalılar'ın doğuşuna özel bir vurgu yaparak dikkat çektiği eseri. Sansürle ilgili talihsiz maceraları ve bunun filme çevrilmesinin başarısız olduğunu (Berlanga ile henüz doğmamış bir proje) hatırladığı paragraflar ve tüm edebi üretimi için geçerli olan bir gözlemle bitiriyor: 'Avrupalılar'da zaten Azcona'nın tamamını yaşıyor. Olay örgüsünün kalbine ulaşmak için neşteri kullanan kişi. Zeki bir romancı, lanet gibi işleyen kutlu bir mizahın sahibiydi, çünkü bu onun müthiş bir yazar olarak görülmesini engelliyordu. Sánchez'in Francisco Umbral'dan alıntı yaparak vurguladığı gibi, olağanüstü senaryolarını “edebiyattan vazgeçmeden” satma yeteneğine sahip.
Yorum
Hata bildir