1977'de, güçlendirilmiş kelimesinin henüz var olmadığı ve feministin bir hakaretten başka bir şey olmadığı bir dönemde, Barselona'dan iki mücadeleci ve kararlı öncü, hâlâ Halıovetonik tonlarla dolu bir geçmişe bağlı olan İspanya'daki kadınların sert gerçekliğini tasvir etmek ve anlatmak için bir araya geldi. Fotoğrafçı Colita, DNI'sında Isabel Steva Hernández (1940-2023) ve yazar Maria Aurèlia Capmany (1918-1991), Angel Sánchez'in yönettiği, Editora Nacional tarafından yayınlanan 'Antifémina' adlı kitapta yeteneklerini birleştirdi. Gijón, Aitana Sánchez-Gijón'un babası. Kısa bir süre sonra, artık Frankocu ahlakın katı bir koruyucusu tarafından yönetilen aynı kamu yayınevi tarafından geri çekildi ve yıkıcı olduğu ilan edildi.
Neredeyse yarım yüzyıl sonra Colita'nın görselleri ve Capmany'nin metinleri, Madrid Círculo de Bellas Artes'in 5 Mayıs'a kadar ev sahipliği yapacağı aynı isimli sergide yeniden bir araya geliyor. Fotoğrafçının 31 Aralık 2023'teki ölümünden sonra Colita'nın görüntülerini içeren ilk proje ve üzerinde çalıştığı son proje, bu da onu kariyerine bir övgü niteliğinde kılıyor.
Serginin küratörü Colita arşivinin yöneticisi Francesc Polop, “Bu görüntülerde kadınların anormal bir durumda yaşadığı binlerce yılın alt katmanı var” diyor. Bugün hala “Franco döneminin sonlarında İspanyol kadınlarının korkunç durumunun” bir aynası olan yüzlerce fotoğraf kurtardı.
'Çin Mahallesindeki Fahişeler'. Barselona', 1969. 'Riskli Bir Meslek' serisinden.
Colita Arşivi
Yoğunluğunu kaybetmemiş, kadınları birçok rolde gördüğümüz bazı fotoğraflar: anne, kız evlat, kız arkadaş, eş, model, işçi, fahişe veya rahibe. Küratör, kadınların “insanlarla ve sokakla ilgilenen, yarım yamalak ölçülere tahammül edemeyen, eleştirel bakış açısına sahip, hümanist bir fotoğrafçı tarafından” resmedildiğini söylüyor.
Colita, Somorrostro ve Montjuïc'in çingenelerinden, o zamanın marjinal bölgelerine, fabrika işçilerine, akıl hastanelerine kabul edilen yaşlı ve hasta kadınlara ve frenopatik hastalara kadar farklı toplumsal tabakalardan kadınları “sevgi ve şefkatle” fotoğrafladı; bunlar yapay ve kölece bir cazibeyi somutlaştıran modellerdi. , pis Çin Mahallesi'ndeki fahişeler ya da “hayatın risklerinden kaçınmak için manastırı seçen” manastırdaki rahibeler.
'Büyükanne ve torunu'. Barselona, 1976. 'Toplumda ötekileştirilmiş kadın' serisinden.
Colita Arşivi
Polop, orijinal negatiflerin kurtarılması ve restorasyonu için Colita ile birlikte çalıştı. Bu çalışma sayesinde sergide, Terranova tarafından 2021'de yeniden basılan kitaptaki 176 fotoğraftan 94'ü yer alıyor. Hırçın Colita – 2014'te Ulusal Fotoğraf Ödülü'nü reddetmiş ve Bakan José Ignacio Wert'in elini sıkmayı reddetmişti – Montajını göremediği bu sergi üzerinde ömrünün sonuna kadar çalıştı.
Cesaret
Komiser, 'Antifémina'nın yazarlarını “Korkmayan ve bunu yapmanın çok zor olduğu bir anda kendilerini hayatın çemberine atan iki kadın” olarak tanımlıyor. Polop şunu vurguluyor: “Feministler aşağılanırken onlar yaşamakta, çalışmakta ve özgür olmakta ısrar ediyorlardı.” O gri yıllarda “kadınların her zaman taşıdığı 'yıkıcı' gerçekliği, marjinalleştirildiğini düşündükleri varlıkların günlük yaşamını temsil ederek, cinsiyetçi bir toplumdaki kadınların rolünü haklı çıkarmaya koyuldular.”
'Konsol Tura için çalışma toplantısı'. Barselona, 1976. 'Bir şey olma sanatı' serisinden.
Colita Arşivi
Sergi, Marie Nash'in önsözünde söylediği gibi, “erilliği evrensel bir norm olarak öngören ve kadınları büyük anlatıların dışında bırakan kanonu yıkan çığır açıcı metinsel ve görsel söylemlerle ataerkil kolektif hayal gücüyle yüzleştiren” bir kitabı kurtarıyor. » . Kitap ve sergi, yaşlılık, evlilik, çalışma, din, fuhuş, nesneleştirme, ötekileştirme, modeller, kostümler ve iltifatları eleştirel ve didaktik bir tonda ele alan on bölüme ayrılıyor.
'Şişme bebek'. Barselona, 1976. 'Bir cesedi parçala' serisinden.
Colita Arşivi
Polop, Colita arşivinin büyük bir bölümünü yönetiyor. Fotoğrafçı bunu kısmen farklı Katalanca talimatlara aktardı ancak işinin% 30'unu yanında tuttu. Colita'nın seçtiği ve Polop'un artık değer verdiği görüntüler. Küratör, “Arşivlerin mozoleler olduğuna inanıyordu, ancak bunların eseri korumanın yanı sıra yaymaya da hizmet ettiğini biliyordu” diyor.
Lucid palyaço
Sergi açıldıktan sonra, Colita'nın ürettiği pek çok kitap arasında en sevilen kitaplardan bir diğeri, perşembe günü José Manuel Caballero Bonald'ın metinlerini içeren 'Antifémina': 'Flamenkonun Işıkları ve Gölgeleri' (1975) ile birlikte Cervantes Enstitüsü'nün Mektup Kutusu'na bırakıldı. . Ayrıca ölümünden sonra açılması gereken sürpriz kutuda, içinde palyaço kıyafeti giymiş bir fotoğraf, küçük bir kamera, papyon ve büyük kırmızı bir burun yer alıyor. Polop, “Hayatı ciddiye alın, işinizi yapın ama palyaço olmayı bırakmayın” dedi.
'Gelinin hazırlıkları'. Barselona, 1963. 'Yaşlılık sigortasıyla kadın kariyeri' serisinden.
Colita Arşivi
Colita başlangıçta Oriol Maspons, Xavier Miserachs, Francesc Catalá Roca ve Leopoldo Pomés gibi öğretmenlerin ayak izlerini takip etti ve sonradan meslektaş ve harika arkadaş oldular. Onlar gibi o da Barselona sokaklarında yürüyerek şehrin nabzını insanları aracılığıyla attı.
Gabriel García Márquez'in, 'Mediterráneo' kapağı için Joan Manuel Serrat'ın, Carmen Amaya'nın, Orson Welles'in, Joan Miró'nun ve tüm 'Gauche Divine' portreleri unutulmaz. Politik açıdan oldukça ilgili olan sanatçı ayrıca Montserrat boğa koşusunu, Franco'nun ölümünü ve Geçiş dönemindeki siyasi gösterileri de fotoğrafladı. Feminist bağlılığı çok erken dönemde belliydi ve 'Feminist Vintained' dergisinin grafik editörü olarak işbirliği yaptı.
'Colita Arşivinde. Barselona, 2021.
Francesc Polop
Fotoğrafları Fotogramas, Interviú, Cuadernos para el diyalog veya Telexrés gibi dergilerde yayınlandı. Kırkın üzerinde sergi açtı, 70'in üzerinde fotoğraf kitabı yayımladı. Fotoğrafları Katalonya Ulusal Sanatı ve Reina Sofia gibi müzelerde yer alıyor.
Çok yönlü bir yazar, oyun yazarı, pedagog, oyuncu ve politikacı olan Maria Aurèlia Capmany, edebiyat ve öğretmenlik kariyerinin merkezine yerleştirdiği kadın hakları mücadelesinde bir liderdi. 'İber feminizmi' (1970), 'Meslek: kadın' (1971) veya 'İberyalı erkeğine açık mektup' (1973) gibi makalelerin yazarıydı; bunların hepsi 'Antifémina'nın açık öncülleriydi.
Neredeyse yarım yüzyıl sonra Colita'nın görselleri ve Capmany'nin metinleri, Madrid Círculo de Bellas Artes'in 5 Mayıs'a kadar ev sahipliği yapacağı aynı isimli sergide yeniden bir araya geliyor. Fotoğrafçının 31 Aralık 2023'teki ölümünden sonra Colita'nın görüntülerini içeren ilk proje ve üzerinde çalıştığı son proje, bu da onu kariyerine bir övgü niteliğinde kılıyor.
Serginin küratörü Colita arşivinin yöneticisi Francesc Polop, “Bu görüntülerde kadınların anormal bir durumda yaşadığı binlerce yılın alt katmanı var” diyor. Bugün hala “Franco döneminin sonlarında İspanyol kadınlarının korkunç durumunun” bir aynası olan yüzlerce fotoğraf kurtardı.
'Çin Mahallesindeki Fahişeler'. Barselona', 1969. 'Riskli Bir Meslek' serisinden.
Colita Arşivi
Yoğunluğunu kaybetmemiş, kadınları birçok rolde gördüğümüz bazı fotoğraflar: anne, kız evlat, kız arkadaş, eş, model, işçi, fahişe veya rahibe. Küratör, kadınların “insanlarla ve sokakla ilgilenen, yarım yamalak ölçülere tahammül edemeyen, eleştirel bakış açısına sahip, hümanist bir fotoğrafçı tarafından” resmedildiğini söylüyor.
Colita, Somorrostro ve Montjuïc'in çingenelerinden, o zamanın marjinal bölgelerine, fabrika işçilerine, akıl hastanelerine kabul edilen yaşlı ve hasta kadınlara ve frenopatik hastalara kadar farklı toplumsal tabakalardan kadınları “sevgi ve şefkatle” fotoğrafladı; bunlar yapay ve kölece bir cazibeyi somutlaştıran modellerdi. , pis Çin Mahallesi'ndeki fahişeler ya da “hayatın risklerinden kaçınmak için manastırı seçen” manastırdaki rahibeler.
'Büyükanne ve torunu'. Barselona, 1976. 'Toplumda ötekileştirilmiş kadın' serisinden.
Colita Arşivi
Polop, orijinal negatiflerin kurtarılması ve restorasyonu için Colita ile birlikte çalıştı. Bu çalışma sayesinde sergide, Terranova tarafından 2021'de yeniden basılan kitaptaki 176 fotoğraftan 94'ü yer alıyor. Hırçın Colita – 2014'te Ulusal Fotoğraf Ödülü'nü reddetmiş ve Bakan José Ignacio Wert'in elini sıkmayı reddetmişti – Montajını göremediği bu sergi üzerinde ömrünün sonuna kadar çalıştı.
Cesaret
Komiser, 'Antifémina'nın yazarlarını “Korkmayan ve bunu yapmanın çok zor olduğu bir anda kendilerini hayatın çemberine atan iki kadın” olarak tanımlıyor. Polop şunu vurguluyor: “Feministler aşağılanırken onlar yaşamakta, çalışmakta ve özgür olmakta ısrar ediyorlardı.” O gri yıllarda “kadınların her zaman taşıdığı 'yıkıcı' gerçekliği, marjinalleştirildiğini düşündükleri varlıkların günlük yaşamını temsil ederek, cinsiyetçi bir toplumdaki kadınların rolünü haklı çıkarmaya koyuldular.”
'Konsol Tura için çalışma toplantısı'. Barselona, 1976. 'Bir şey olma sanatı' serisinden.
Colita Arşivi
Sergi, Marie Nash'in önsözünde söylediği gibi, “erilliği evrensel bir norm olarak öngören ve kadınları büyük anlatıların dışında bırakan kanonu yıkan çığır açıcı metinsel ve görsel söylemlerle ataerkil kolektif hayal gücüyle yüzleştiren” bir kitabı kurtarıyor. » . Kitap ve sergi, yaşlılık, evlilik, çalışma, din, fuhuş, nesneleştirme, ötekileştirme, modeller, kostümler ve iltifatları eleştirel ve didaktik bir tonda ele alan on bölüme ayrılıyor.
'Şişme bebek'. Barselona, 1976. 'Bir cesedi parçala' serisinden.
Colita Arşivi
Polop, Colita arşivinin büyük bir bölümünü yönetiyor. Fotoğrafçı bunu kısmen farklı Katalanca talimatlara aktardı ancak işinin% 30'unu yanında tuttu. Colita'nın seçtiği ve Polop'un artık değer verdiği görüntüler. Küratör, “Arşivlerin mozoleler olduğuna inanıyordu, ancak bunların eseri korumanın yanı sıra yaymaya da hizmet ettiğini biliyordu” diyor.
Lucid palyaço
Sergi açıldıktan sonra, Colita'nın ürettiği pek çok kitap arasında en sevilen kitaplardan bir diğeri, perşembe günü José Manuel Caballero Bonald'ın metinlerini içeren 'Antifémina': 'Flamenkonun Işıkları ve Gölgeleri' (1975) ile birlikte Cervantes Enstitüsü'nün Mektup Kutusu'na bırakıldı. . Ayrıca ölümünden sonra açılması gereken sürpriz kutuda, içinde palyaço kıyafeti giymiş bir fotoğraf, küçük bir kamera, papyon ve büyük kırmızı bir burun yer alıyor. Polop, “Hayatı ciddiye alın, işinizi yapın ama palyaço olmayı bırakmayın” dedi.
'Gelinin hazırlıkları'. Barselona, 1963. 'Yaşlılık sigortasıyla kadın kariyeri' serisinden.
Colita Arşivi
Colita başlangıçta Oriol Maspons, Xavier Miserachs, Francesc Catalá Roca ve Leopoldo Pomés gibi öğretmenlerin ayak izlerini takip etti ve sonradan meslektaş ve harika arkadaş oldular. Onlar gibi o da Barselona sokaklarında yürüyerek şehrin nabzını insanları aracılığıyla attı.
Gabriel García Márquez'in, 'Mediterráneo' kapağı için Joan Manuel Serrat'ın, Carmen Amaya'nın, Orson Welles'in, Joan Miró'nun ve tüm 'Gauche Divine' portreleri unutulmaz. Politik açıdan oldukça ilgili olan sanatçı ayrıca Montserrat boğa koşusunu, Franco'nun ölümünü ve Geçiş dönemindeki siyasi gösterileri de fotoğrafladı. Feminist bağlılığı çok erken dönemde belliydi ve 'Feminist Vintained' dergisinin grafik editörü olarak işbirliği yaptı.
'Colita Arşivinde. Barselona, 2021.
Francesc Polop
Fotoğrafları Fotogramas, Interviú, Cuadernos para el diyalog veya Telexrés gibi dergilerde yayınlandı. Kırkın üzerinde sergi açtı, 70'in üzerinde fotoğraf kitabı yayımladı. Fotoğrafları Katalonya Ulusal Sanatı ve Reina Sofia gibi müzelerde yer alıyor.
Çok yönlü bir yazar, oyun yazarı, pedagog, oyuncu ve politikacı olan Maria Aurèlia Capmany, edebiyat ve öğretmenlik kariyerinin merkezine yerleştirdiği kadın hakları mücadelesinde bir liderdi. 'İber feminizmi' (1970), 'Meslek: kadın' (1971) veya 'İberyalı erkeğine açık mektup' (1973) gibi makalelerin yazarıydı; bunların hepsi 'Antifémina'nın açık öncülleriydi.